爆梗脱口秀

看到公众号里分析杨笠段子的文章，很多文章本身没什么，但下面的评论往往让人心里一寒。

反对杨笠的呼声往往并不极端，他们恰恰会自认为十分中立甚至是平权的。但他们的的确确体会不到段子中女人所处的环境，或者是体会得到，却觉得这没什么，这就十分可怕了。

仔细分析起一句脱口秀背后的含义，就有点较真儿了，毕竟是一个段子，引申不出那么多含义，但我还是必须举个例子（打脸有点疼）。

以“他那么普通，却那么自信”这句话为例，语句中的“自信”不是指对自我能力的一种肯定，而是指男人对双方地位的一种绝对掌控权。 以我对这句话的第一反应，是指有些男人会对女人指指点点，例如，你得化妆，温柔点，否则就嫁不出去了；你再漂亮点，我就找你当女朋友了。很多女人瞬间就能get到的点，知其所指，但男人就觉得打击面太广，因为用了“男人”一词。

为什么很多男人体会不到段子中这种情况，毫无共呜，很明显是因为他们作为男人，自然没有经历过，没有感受过如此“自信”的男人而已。

再来一点，对于“挑动性别对立”这件事无益于改善女性生存环境，这个我不反对，或许是这样的。但问题是，在有效行为发起前，首先得有人意识到问题的存在。现在很多人意识不到男女不平等对女性造成的伤害，这么多人跳脚，其实就证明了这一点。

或许有条鲶鱼在里面，搅动一池水，过程会很痛苦，但毕竟是个开始吧。

是我期待太高了。

什么都反，也什么都没立

开播前期待挺高的，前期的宣传也创意十足，并说这是一场“反盛大，反传统，反歌舞”的反跨年晚会。

什么都反，但这是一场什么样的晚会呢？“只有语言类节目的晚会”。

开播前我还在想会是一种什么形式，想着不会是一个接一个说脱口秀吧，那样的话和《脱口秀大会》也差不多，甚至不会有《脱口秀大会》好看，因为《脱口秀大会》还有精彩的赛制。结果，hmmmm，就是一个一个说脱口秀呀........

节目采用录播形式却以直播播放，这在李诞的开场中就被吐槽，虽然这种尴尬让吐槽非常好笑，但也让节目呈现有点尴尬。既没有直播的现场氛围，也没有录播的后期魔法。

通过这个节目我突然发现卫视的歌舞节目原来还是有意义的，歌舞及舞台布景给观众视觉听觉的感官刺激，音乐激发情绪。而纯语言类节目只有一个刺激途径：让观众笑。而一旦有一些地方不好笑，就有点尴尬。

当然，节目还是很有创意的，从整个的反跨年概念，到和传统跨年节目不一样的嘉宾阵容，到嘉宾的坐次安排，到后半段的“捣蛋”环节等等。不过显然做得还不够呀。

另外内容上，虽然挺好笑的，但好像没有吐槽到痛点呀。不是滚蛋吧 2020 吗，居然没有人讲焦虑掉发，没钱没升职加薪，人到中年，内卷吗？

是笑果文化的重要尝试

《脱口秀反跨年》是笑果文化的一个重要尝试。根据笑果 CEO 贺晓曦的访谈，笑果并不想做一家综艺公司，而是要做一个喜剧产业型公司。

“长综艺是我们起步的一个业务板块或产品，今年最重要的线上节目依旧是《脱口秀大会》和《吐槽大会》，甚至包括年初《笑场》的尝试，以及2021年脱口秀跨年晚会的试水。但同时我们的业务还囊括其他多种形式，诸如影视剧、艺人经纪、线下演出、大型生活节、线下消费场景经营、整合营销等各个方面，以及疫情期间与短视频平台展开的合作试水等。”

看到这个业务丰富度，我只能说，笑果真的挺有钱的。其次，这样的大量尝试说明笑果并没有找到太多可稳定变现的商业模式。当然这和行业处于初创期有关。

这次跨年晚会是笑果在“重要晚会”方向的一个尝试，看来还有改进空间呀。作为脱口秀大会和笑果的忠实粉丝，真心希望看到个创意在之后有更好的呈现。

有说脱口秀是冒犯的艺术，但是参照郭德纲/于谦的相声来说，冒犯的就仅限于于谦或者郭德纲的家人，范围有特指，而杨笠的冒犯是地图炮，让人听了不舒服，未曾想过杨笠的父亲、爷爷也是在范围之内。现在那些发声支持的男性也仅限于在一个圈层的或试图在一个圈层的，冒犯之人就要接受被冒犯。

罗老师让人惊艳，李雪琴也还不错，杨幂初次来玩也有超出预期、明显可见的紧张，主持人串场蛮好的。

我说你是个垃圾你肯定是不乐意， 但如果我说你是个好人，你也觉得我在侮辱你。 现在我说你是个普通人，你也不高兴。 那你到底是什么人， “见仁”见智的事情。 脱口秀演员讲的不是自己的想法，而是观众的想法。一个段子之所以效果好，只有一个原因，就是有共鸣。 李雪琴她妈劝她娱乐圈关系混乱，她一脸羞涩说，就是为了这个才想进的，特喜欢李雪琴这种女版的呆萌耍贱，很磕她和王建国的CP，宇宙的尽头是王建国的酒窝。

偏见总是提醒你。

社会性话题就是有足够的持久性，尤其是揣着明白装糊涂的。

网络上的热度还没消，衍生出不少关联两性社会事件讨论，动手伤人的最没意思，斗嘴的也看麻木了。

性别对立这个事，看样子是把杨笠给标签化了，她能不能，愿不愿意，以及如何继续活在这个标签下，有可能自己都做不了主。

脱口秀大会上几个闪亮登场的女生，最具争议性的毋庸置疑是杨笠，她似乎掀了一张公序良俗的桌子，以至于至今为止都离不开这个事，怎么收拾早就不重要了。

看到微博上一名女辩手的视频，她这段话也火了:

“可不可以不要等女人变成英雄之后，才去意识到，她们也是人；可不可以不要等女人变成尸体，变成统计意义上那个数据的时候，才意识到，天呐，中国有三千万个女婴她们死了。” “我花光了所有的运气，才有幸站在你的面前。这是我能想到的，最温柔的，对各位的控诉了。” ~~by黄思晗

基本上就是一个意思，打开窗户说亮话吧，不是什么性别对立，就是有些人看明白了，要撂下千百年来的挑子，换个活法。

此时此刻把话放这了，行动必然已是开始了，有快有慢，有跑有跳有不动的，保不齐还有后退的，只是已然不回头。

杨笠似乎在脱口秀的可能性里寻找女性某种坦白式表达，她未必是在提出新观点，展现鲜明性别对立。

她在脱口秀反跨年晚会上的表演确实是非常棒，她进一步坦白，继而又触及了某些人的情绪点，尤其是最后那一段'我说我现在感觉自由'，描述了一个场景，让人会心一笑，会去想，会把自己参与进去。

听者如饮美酒，遥祝语言的通透力如此愉悦人心。

值得注意的是，因此而产生的追捧，并不影响她随之而来的社会性话题广泛争议。

然后就看到了有人举报她，有人骂她，有人为此展开大规模的网上讨论，她再次因为女性话题成为了公众人物。

这些都是现实生活。可能的话，是否可以想想，为何这类话题总是能引发共鸣，挑动大众情绪。

作为一个成熟优秀的脱口秀演员，她的日常工作是发掘笑料，她得具有敏锐察觉生活中隐蔽荒谬的能力，只要她做到，给观众带来不言而喻和有价值的东西，观众就会喜欢她支持她。

很大程度上，脱口秀之所以受欢迎，在于表演者带来的笑点能戳破真相，那一刻的荒诞、讽刺和滑稽，表演者与观众建立了真正的连接，观众接收到表演者真正的感受。

不觉得她在树立两性对立，她的脱口秀挺好的，还能继续往前走。

希望每个人都能有这样的体验: '现在我感觉自由'。

希望男女们可以不要达成共识，同时可以相互理解，尽量宽容彼此。

性别对立论真没必要

要说反对杨笠的男士都因为恼羞成怒，肯定不是。

假如男脱口秀演员说“为什么有些女的那么虚荣/那么拜金/那么公主病？”，还成为热门话题，即便不虚荣不拜金不公主病的女生，听多了也会烦，会莫名不适。

热搜的传播力和二次传播效应，很容易给人一种“没完没了”的感觉。

只不过那些上升到举报高度的，以及被延伸关联上的泼墨、泼硫酸的男性，是真的既不普通也不自信，举报邮件中虽然打着“全体男性”的旗号，显然他们更加不能代表全体男性。

而且说句大实话，从丁真到杨笠，男性的敏感越来越外显，恰恰体现的不是他们所被批的“男权专制”，反而说明男女地位更加趋于平衡了。

不往远里说，就说九十年代，男的会因为女的喜欢嗔怪男人都是负心汉、陈世美而愤怒吗？

从客观规律来说，弱势才容易导致敏感，自尊也强；拥有强势资源或优势的时候，反而不会那么在意别人说啥。

你品、你细品，是不是这个理儿。

而要说杨笠女权主义“厌男症”，肯定也不是。

她本人也继续闲置豁出去女孩子的矜持做了澄清，对男性满满的稀罕和没脾气。

所以性别对立真没必要，整得好像男的和女的谁对谁不感兴趣似的，明明是人类数千年亘古不变写在基因里的兴趣好吗？

女性被严重审美内卷

说男生“普通却自信”能获得女性如此大的共鸣，与其说性别对立，不如说让我们再次意识到——

女性面对的不仅有相比男性要严苛得多的审美标准，群体自身的审美内卷也在日趋严重。

“内卷”这个2020超级热词，据说最初只是个晦涩难懂的社会学概念，如今随着向各个领域的延伸应用，大家就都感同身受了。

比如学历内卷说得最多，如果大家都盯着越来越少的“独木桥”玩命拼学历，必然一头是娃还没出生就为学区房焦虑，另一头却是清北硕博毕业去考街道办的公务员了。

还有职场内卷。下班你不敢先走，我不敢先走，你晚走5分钟，我要晚走10分钟，最后谁也没得到什么实惠，就是让老板喜闻乐见的互卷。

审美也逃不过内卷。

纵观过去十年，女性整体在妆容、衣品、保养方面的素养又迈上新的台阶，并不亚于国家在两个五年计划中的发展速度。

男性也有在变化，只是速度、幅度跟女性相比，就像普通火车比高铁。

天性决定了女性对美丽更在行，也更在意。

扮靓本是一件美好的事，但前提是享受它，而不是被它绑架。

只可惜在舆论风向和医美不遗余力营销的影响下，外在标准内化成了女性内心的自我要求，扮靓的动力逐渐有享受也有焦虑。

变美不是为了讨好男性，而是首先为了取悦自己。

互相比较→产生焦虑→竞争升级，无限循环就形成了“内卷”。

不说女明星，民间女孩都在不断提高自己的扮靓标准，相比之下，确实会把大多数男士都衬得“普通”。

焦虑持续且一直升级，女性难免会羡慕男性。

网友小黑裙说,“每次我用资生堂抹完脸、用香奈儿化完妆，看着每天就抹我闺女宝宝霜、连剪头发钱都省掉的老公，顶着我妈给理的锅盖头还能那么自信，我真是羡慕嫉妒恨。”

面对内卷我们怎么办

首先，必须意识到我们被卷入的原因——将外在标准内化成了自我要求。

不是有人说我们不好看，而是我们自己对自己不够满意。

赵薇监制的女性独白剧《听见她说》，其中一集就是表现女性的外貌焦虑。

而弹幕里分析女主究竟哪里不好看的，其实还主要是女性，因为男的不懂那么多技术细节。

女主在被焦虑折磨的筋疲力尽之后，坐在浴缸里连连诘问：

最后她也意识到，舆论风向固然畸形又可恶，但自己如果能不去遵从迎合，也不会这么痛苦。所以女主说是自己“纵容”了这一切。

在此要认真反驳一个大号的观点：

下图截取自“新周刊”公众号文章《她悄悄冒犯女性，我却只想叹息》（作者陆一鸣）↓↓↓

认识到自己对自己不够接纳、不够好，怎么就是低自我认知了？？？

这跟说自己不够好所以老公才出轨能是一回事吗呀喂？！

怒斥舆论导向也不是斗争一天就见效，在此期间还不允许调整自己心态了？？？

其次，完成了上一步的心态“躺平”，剩下的就是做自己和看向更广阔的世界了。

作家郝景芳在其文章《内卷、凡尔赛、“普通孩子”——你没看清的是什么》中指出：

“能对抗内卷的只有一个办法：把蛋糕做大。创新本身就是做大蛋糕。”

关于教育的焦虑，她有一段话说得特别特别特别好：

说回到审美，保护了自己独特且活泼泼生命力的典型代表是辣目洋子。

是真的不符合审美标准，又是真的美得很独特。

这美感的一半以上，归功于自我接纳和舒展。

跟她一比，我就是小心翼翼努力往审美标准上贴的平庸路人。

松弛感也会赋予大美人更高级的美丽。

比起新生代女星一板一眼的卖力营业，大表姐刘雯的松弛感，赵丽颖产后复出后的从容感，总是更让人觉得惊艳。

所以，只要我们没有缺陷，就在自我接纳的过程中不期而遇更好的自己吧。

杨笠调侃自己拍视频时说“应该做自己”，结果被提醒“在镜头前不要抖腿”。

但是她很聪明又自在的把这件事当段子讲出来了，在“通往自由的道路”上又往前走了一步。

大言不惭的说一句，

像我这样脑瓜够用的精明人，以前把自我不满意归为小情绪，现在意识到是在卷自己之后，就觉得自己哪哪都还阔以。

全文首发于工重号：鸵鸟健康加