22年后的自白

我不太能分清怎样算作剧透，所以还是打个标记吧

昨天看了《明侦》的北方慢车谋杀案，三次轮回都围绕了家庭暴力，在第三世，终于有人站出来反抗，但是却采取以暴制暴的方式。鬼的角色更极端，她由被施暴变成了施暴者，小时候，父亲对她使用家庭暴力，婚后她对她的丈夫使用家庭暴力。

这部电影的反转还是有点意思的，在“四方会谈”之后，我突然意识到凶手是谁了。

都说“可怜之人必有可恨之处”，其实“可恨之人也都有可怜之处”。

那么，对于某些“人祸”，我们到底应该用什么样的心态来对待呢？我们都被告知要“宽以待人”，对人要宽容，小事也许可以，但是如果真的遇到极端事件，比如这部电影里的，亲人被无辜杀害。这样的情况，又有多少人能做到宽容？这样的情况，我们依旧应该宽容吗？

我想，不应该，这份仇恨我们应该记住，但是不能作为我们伤害他人的借口。以暴制暴是不对的，让无辜的人经历自己所经历的痛苦，其实也是不对的。

对于法律无法制裁的罪犯，你会如何对待？ 这是这部电影的核心问题，或许是一个老生常谈的问题，但作者巧妙的给出了他自己的答案。 以下包含剧透请酌情观看 在电影中，案件的时效性已过，无法在法律上追究犯人的责任，那么你作为受害者的家属，你会选择自己去手刃犯人，还是默默接受呢？作者在电影的最后通过视频中的东京晴空塔的熄灭，使法律生效来巧妙的避开了正面回答这个敏感的问题，但是作者心中的答案已经通过最后的刺杀和主角长久以来的行动表达出来了。 作者给出的答案无疑是前者，即手刃犯人，原因有二 1.牧村和拓巳在法律时效性过了以后的7年仍在不停的追查犯人，但是就算他们查到，也无法用法律将其制裁，那么就算到时候真的找到了犯人，又能怎么办呢，在拓巳心里，只有亲手杀了犯人这个答案吧。我觉得这也是作者的想法。 2.最后的混混刺杀，这是最明显不过的直观表达了吧。 在法律无法制裁的地方，明知犯人应该受到惩罚(法案时效性的修改证明了这一点)，但是法律却无能为力，作者选择了自己制裁犯人(虽然没有直接说出来).这样的选择看的真的挺爽的。

只是一名学生，因此仅以自己浅薄的见识来表达自己的见解。

在此之前并未看过原版，只是个人对于这部电影的简介感到好奇罢了。整部电影下来几乎都是采用黑暗、压抑的手法来表现，其实还是相当符合日系的丧风格。

个人认为，就推理而言，并不是特别硬核，但也的确给了我们很大惊喜，所谓凶手却并非真正的凶手，这只是为了引出真正杀人凶手的一个陷阱，但，还是没有真正抓到凶手，虽然真相已近在咫尺。

道貌岸然的主播是操控所有案件的凶手，而起因是在战场上重要的人死在他面前他却无能为力，而唯一可以让他感到救赎的方法就是让别人也和他一样，感同身受，坠入地狱。

用那种残忍的方式——绳索勒紧受害者的脖子，让家人亲眼目睹那一刻。那一刻如坠冰窖，所有的话语都无力可言，施害者已经残破的心灵，让这一切都变得真实而易碎。

个人觉得亮点是在最后，施害者让雅人杀了他，而的确，他也确实想这么做，为了他心爱的里香，但他最后还是选择了放手，得到了救赎。

这一点其实跟小丑有点相似，小丑最乐意的从来都是让别人丧失理智去杀了他，使人失去人性。

某种意义上这部影片做得还是相当不错的。

读完这篇文章让我汗毛直立：

《日本残暴杀人犯出书赚200万、欧美罪犯出狱变超模，看脸就能原谅他吗？》

//m.sohu.com/a/212908543_102101/?pvid=000115_3w_a

我们社会价值观是不是扭曲的让人害怕？如果颜值即是正义即可为所欲为，那么法律的意义何在？

同样不是第一次看藤原龙也的电影了，也是老《大逃杀》粉丝，藤原龙也好像被银幕封存了的果冻，我们这些人都经不住岁月的洗礼，胶原蛋白纷纷老化，他老人家还是肤白貌美纤细白皙。藤原龙也之所以走红可能也是因为他选角比较讨巧，他至今也仍然爱犯罪片+侦探片，喜欢演与那种高智商罪犯唱对手戏的正派角色，所以影迷众数。

在《死亡笔记》中出演夜神月，《只有我不在的街道》出演穿越时空拯救同学的落魄打工仔。电影粗糙不堪，情节漏洞百出，但是它为了营造梦幻感，不断复现同样的记忆场景，和多线索倒叙，剪辑类似文艺片，风格类似纯爱片，有点暧昧的风格。这次《22年后的自白》同样也是一个让人误认为超级烂片的开头，导演5宗连环杀人案的罪犯不仅逍遥法外，还假借电视台发布酷炫影片“我是杀人犯”,还出版畅销书，赚的盆满钵满，满满的唯利是图颠倒是非的资本主义社会感，让人不忍卒看。虽然剧情来了个大反转，但是整体还是令人不可思议。