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详细剧情
长篇影评
1 ) 离这个地方远一点
2 ) 返璞归真
乍一看，觉得导演水平不过如此，细节处好像觉得很繁琐；看完整片，细细品味，放能体会导演在真实处见功夫，还才是这部片子震撼人心之处。
中国也有许多好电影，直指人性的，也能让人感动涕零，但总体上，导演很难把握，更是很难在电影展现。毕竟还需要各种审查，展现不好，很容易犯错。所以，中国的电影，更多倾向于拍娱乐片，或是枪战片也行，只要大牌明星云集，即使不一定赚得盆满钵满，但好歹不赔钱啊！
3 ) 人性的丑恶啊
根据真实事件改编，一个小女孩在车里被拐卖失踪…接下来的一周时间里，她生活里的人，除了警察部长继父在找她，其他人全部各怀鬼胎、想方设法的敲诈…一开始卖气球身上搜到女孩手机的时候就已经证实了他是绑架犯，没想到他意外被撞死… 亲生父亲和兄弟合伙演了一出“境外绑匪”戏，找警察要200万…亲生母亲的弟弟找他要500万，她转头找自己的爹要了650万，多150万交给自己闺蜜保管，闺蜜和前夫有私通…结果是，女主闺蜜带着150万找女主前夫，前夫带着警察给的200万跑路…三人分赃，前夫因为离婚前兄弟脸上的一个老婆的口红印，杀了兄弟… 警察有多无能呢，第一次录口供，来电显示图片就解释半天…警察部长看似爱女主当“接盘侠”，实际上软禁，窃听女主，只为了大学时当众丢掉的面子…以至于女主把同样的控制放在了自己女儿身上，并且多要150万的理由也很可笑卑微，竟然是老公不给自己买东西…人性的丑恶显现无疑。
4 ) 角色和动机
托马斯·阿奎那论证上帝的存在时曾援用过亚里士多德的理论：万物都是运动的，每一物体的运动必然要有一个推动者，由此类推，最终定然有一个静止的第一推动者，这是世间一切运动的起源和动机，也就是“神”。这个论证可以类比到几乎所有侦探或者犯罪小说中，故事中的罪犯角色就是万事之源，是“第一推动者”，而侦探或者警察绞尽脑汁，从最明显的因果关系开始一步步往回推，直到找到第一推动者，让故事完整。
而《丑恶》似乎是个反例：所谓第一推动者推了一下之后，还未曾现形就消失了，其他人物却一个接一个地充当推动者的角色，一件件旧事俨然都成了事件表面而下的汹涌暗涛，最初的推动者却越发不可见。让一宗原本简单的绑架案变成牵涉到种种旧仇新罪的复杂事件，让每个牵涉其中的人物都显露出丑恶的一面，观众更是几乎忘了原来的案件是什么。
原先的案情一句话就可以概况：演员Rahul Varshney （又名Kapoor）与前妻Shalini的女儿Kali被人贩子绑架，虽然人贩子很快就露出了马脚，但是在绑匪身份曝光之前就意外身亡。真凶已死，理论上不会再出现推动案情继续发展的事件，此时却出现了主动取代推动者角色的人物：Rahul的朋友Chaitanya，这是第一个代替消失的绑匪勒索的角色。随后其他人物纷纷插手添乱：Rahul和Shalini当警长的新丈夫为了当年的种种私怨纠缠不清，Rahul家暴妻子的旧事更是被当做这位落魄演员离婚、失去监护权和绑架自己女儿的最初动机，两人间的相互怀疑原是由于情敌之争；Shalini的弟弟也假借绑匪给姐姐打电话索要赎金；Shalini本人则在500万赎金的基础上向富豪父亲多要了150万以饱私囊，她的朋友Rakhee趁机贪掉了这150万；就连电影开头义正词严地拒绝与走私贩同流合污的警长Shoumik Bose（也就是Shalini的新丈夫，Rahul大学时代的情敌）也露出了心如铁石的一面：他娶Shalini到底是为了爱，还是仅仅为了报复Rahul？是他对妻子的冷漠，让电影第一个镜头里迟迟下不去开枪的手的Shalini最终扣动了扳机……旁观者看着这些人物争先恐后地推波助澜，让自己双手染上罪恶的黑色，怀疑“第一推动者”是傲慢愚蠢的前夫，是不忠的朋友，是虚荣的妻子，是贪婪的情人，是趁虚而入的弟弟，是冷漠的新丈夫，当然也可能是最开始就死了的那位。旁观者和这些人一起忘记被绑架了很久的小女孩。于是我们看到，故事在绑匪这个关键角色缺失的情况下走到了最后，而且是受害者惨遭撕票的黑暗结局。
如此众多的矛盾集中在这几个人物身上，假使Kali没被绑架，他们中也许早晚有人会犯下同样的罪行。而在电影里，无论哪个人物最终冒充绑匪打了电话，原先的犯罪故事的结局都是一样的：Shalini的父亲损失金钱，Kali会因无人过问而饿死。整部电影的叙事结构仿佛一个有多条不同路线的迷宫，有着确定的入口和出口，抑或一架复杂精致的机器，一旦运作起来，无论触动其中哪个零件，最后一个闸门都会被推动。这样的故事让人怀疑，所谓犯罪故事中的“第一推动者”，到底是不是只有角色上的意义，换谁来推一把都是一样的？
或许可以把犯罪故事当做叙事文本来解释吧：文学学从不说故事是人物（Person）或者角色（Figur）构成的，叙事文本的最小组成单位是“动机”（Motiv），也就是一个一个细小的主题，比如某两人之间的爱和恨，再比如某一场战争等等。它是情节（Handlung）出现和存在的缘由。关于《丑恶》这部电影，如果我们为每一个主要角色的行为寻找动机，能找到太多：情敌间的仇恨和嫉妒，梦想破碎后的颓唐，贪婪……而如果为这些动机寻找共同点，那只能是每个人身上的自私。故事的开头和结局都是因为自私，中间的每一重谎言、每一次背叛也是因为自私。故事讲到最后，真犯的生死不如其他角色的尔虞我诈重要，人物的过往和未来也可以用那唯一的动机取代：最初就是一只自私的手推动了整个事件，是谁的已经不重要了。
所以在我看来，这部电影的意义在于，它首先还不是一个有关追查罪犯的情节式犯罪片，而是将情节一层层地剥离掉，最终找到的不是“第一推动者”这个特定角色，而是最深处的动机，让人嗅到风波迭起的情节下面，那一潭死水般的人性黑暗——而既然角色和情节一起，在这潭死水中失去了个性，观众也就应该叩问一下自己，同样的情况下，自己是否也会隐在那深潭中，趁乱伸出一只自私的手。
5 ) 丑 恶，如何安放……
很久没有触动我写评论的影片了，上上次还是the gone girl吧？ 电影的镜头和叙事方式让我倍感意外：毕竟对印度片浓烈的“歌舞”、“励志”、“正能量”、“戏剧化”（oh my god, 3 idiots, 功夫小蝇, 星星的孩子, 等等等）的脸谱和情节标志有了先入为主的印象记忆，我一直憋不住想这部电影不会是老外导演拍得吧！太写生了！ 人性看点（按情节时间顺序）： 1. 女儿为博关注，撒泼摔瓶子，被母亲责问 2. 大bose警察耍酷疯，各种监控欲，时刻录音各种老婆电话 3. 母亲被前夫的炮友（or曰女盆友）电话嘲弄，说是黑得看不下去的老姑娘 4. 前夫是个不自量力混日子的废材，带着女儿出来看电影的周六实际是为自己谋生 5.前夫的友仔，一个假正经的啃老族，上了人妻（对，一个巴掌拍不响，母亲也是主动送b的），人前警察处演仗义演软弱演同情，背后就脑子滴溜溜神不知鬼不觉和友仔的炮友策划怎么坑钱 6.见风使舵的小警察，特会打哈哈，是狗就反咬，是爷就跪舔666 7.卷了钱跑路的三人帮里，经纪人渣渣又欺骗前夫，说绑匪已归还女儿，结果前夫一个网路电话打给警察后穿帮了，假正经经纪人被砖头和乱拳terminate，艳舞炮友还是妥妥地卷钱接着跑路…… 7.各种各类无用的废柴角色，如母亲的弟弟（警察的小舅子），前夫的炮友（艳舞女演员），接受肉体利益的色胖房东，就连大部分电影里仁慈的父母人设，在这里都是宠溺之帮凶（极其顺从女儿的父亲直接上银行取钞票；一大早在厨房或卫生间忙碌的老母亲念念不忘让“吾儿早归啊”） …… 似乎是褪下了华裳， 看到了肌肤上斑斑点点， 洗去了铅华， 露出了遮盖的黑眼袋，和疲倦的空洞的呐喊：啊快给我啊我累了我也要啊…… 呵呵。 但这才是毫无遮拦的，人性，humanity……看到没有穿衣服的它们，爽飞，还是，愤怒难挡……？ （旁白：东野圭吾会不会吐槽 它嗒一嘛 斯国一哟！） 人性啊真的是非常复杂的，但又是非常简单的，没有纯一的善，或者恶，每个人都会在不同的环境影响下游走在这两端的边缘，电影里的每一个角色都在叙述这一点。只是啊： 丑，究竟能摆放在灵魂的什么位置……？ 真的，只是要绑架吗？ 我想导演拍出来，不止想告诉观众，印度人狠丑陋吧…… 重要的是： 你会想起上一次，你把丑，放到哪里了吗？ 以这句歌词为结尾吧： “i am so confused, but i know i heard you loud and clear, so i follow through, somehow i ended up here... i don't wanna think, i may never understand, that my broken heart, is part of your plan... when i try to pray, all i've got is hurt, but these four words, Thy Will Be Done…” 片尾曲很赞，还有，ugly真的很港，很喜欢……
6 ) 【剧透】《丑恶》：人性的迷宫
一桩简单的绑架案，在丑恶人性的围堵下，变得荒诞不经、曲折离奇，通向光明的出口近在咫尺，却又远在天边，人们走失在人性堆砌的迷宫里而不自知，最终在一个漆黑的夜里，吞下一颗丑恶人性灌溉的苦果。
丑恶的人性几乎从一开始就介入了案件的调查。痴迷官僚主义的警司，不着急询问案情，而一味的摆架子，刁难报案人，在影片中，这段剧情被演绎成了难熬的8分钟，8分钟在警司无意义的缠问、打断、阻挠中，漫长如一个世纪！而当你感到万分愤怒时，却发现这仅仅是开始，当你想指责官员的玩忽职守时，却发现这并不是故事中最恶劣的部分，毕竟他们和小女孩非亲非故！随后，女孩的继父、舅舅、妈妈、父亲以及父亲的女友、朋友，纷纷在案件的引导下，暴露出隐藏内心许久的丑陋脾性，他们中没有一个将女孩的安危置于首要，而是纷纷拨弄起自己的小算盘，有人要报大学时期的仇来泄愤，有人想乘机讹上一笔巨款来偿债......这些可都是和小女孩沾亲带故的人啊！有的甚至是至亲！时间在滴答滴答中流失，丑陋的人性在不断发酵，女孩的生命也在慢慢逝去，影片“好心”的适时播报日期，但所有人都无动于衷，观众则因渐渐在荒诞的故事里品尝到一丝恶趣也变得乐观起来：也许小女孩根本没有被绑架，一切只是个闹剧。
结局实现大反转的影片并不少见，但本片仍然成功的制造了巨大的震撼效应。常见的反转模式，都旨在炫耀智商而给出一个精妙绝伦的答案，而本片却逆向而行，它给了观众一个无比简单却又万分残酷的答案，这与之前看似复杂又令人发笑的案情，形成强烈的反差，甩了丑恶人性一个狠狠的耳光——案情本就如此简单，是人性的丑恶迷惑了双眼，错失了营救小女孩的时机——小女孩被活活饿死，开始腐烂的尸体，象征着人性的堕落，而她手里揣着的那张笑脸面具，看来极其诡异，一如恶魔得逞后得意洋洋的模样。
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当看到结局时，我们不由得要为影片中所有的丑陋角色感到不耻，甚至要为自己感到不耻，毕竟我们在观看整个营救过程中，也没有展现半分的焦虑，而是心安理得的看着这些丑陋角色的荒诞演出，并自感优越的进行一些剑走偏锋的猜测，这正是影片最出彩之处，它刻意用荒诞的基调来刻画角色的丑陋内心，诱导观众产生恶趣，失去本应有的理智与道德感，简单残酷的答案某种程度上，也是一种变相的智商碾压，它用逆向思维调戏了所有人，包括观众。这种调戏在女孩舅舅讹诈得巨款后，变得尤为突出，这个肥胖的男人，将钞票绑在肥腻的腰间，在夸张聒噪的音乐里，死命的扭动身体来欢庆，画面以橙、蓝互补色，凸显出鲜明的色彩对比，像是在配合展现这个男人爆富之后的疯狂，当时我只感到一种莫名的喜感，而结局过后，回想这一切，我仿佛看到了小女孩因饥饿而垂死挣扎的画面在色彩的涌动中、音律的跳动中，发出凄厉的哀鸣，我顿感喉咙一阵发涩。
不由想起去年的国产片《心迷宫》，同样也是一桩简单的案件，在各个角色暗怀鬼胎的引导下，变得荒诞、离奇，不过它对人性丑陋的揭露远不及这部印度片，故事被设定为误杀案本身就性质偏中，而受害人也非善男信女，且身患重疾，看起来该死也本就会死，恶性程度被进一步弱化，随后的阴差阳错，与本片一样，显得恶趣连连，但最终收尾在一个平淡的结局中，谁也没有因为自己的小算盘而变得罪孽深重，而本片则要残酷的多，基本上所有的人都难逃罪责，人性迷宫的每一步都沾满血腥味儿，因此《心迷宫》还能以一个相对中性的片名来定义，本片直接被冠以《丑恶》，观众也许能怡然自得的观看前者，却绝对无法在观看过后者还能保持心安理得。
印度影片常见的歌舞串场在本片中被抹去，显然是为了保持一种严肃的态度。谁说印度影片只会唱歌跳舞，在真相面前，他们一向犀利而不是手软，此片就是例证！说到这里，不由又想起影片开始时的字幕：本片灵感来源于真实事件。瞬间感觉人整个都不好了。
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@戛纳导演双周@北国剧场 印度也拍出杀人回忆级别的片儿了
一部没有歌舞的印度电影，反而靠剧情贯穿全片，线索较多，剪辑杂乱。却带有很强的社会批判性，剖析印度社会，几乎没有一个好人。绑架案的凶手早在一开始就已经死去，可是搞笑的是：案件却像滚雪球一般越来越大，每个人都想借此分一杯羹
年度十佳候选的质量，外表是犯罪悬疑片，一个小女孩被绑架，其实绑架案的真相并不是重点，它从一开始就故意跑偏了，聪明的转向了另一个切入点，凭借绑架案去立体的展现印度社会的阴暗面，权力腐败和儿童买卖，它和俄罗斯的那个【利维坦】可以对照着看，一个上升到民族，这个是转而直指人性。★★★★
这个故事告诉我们人性的可怕，小女孩身边的亲人让人不理解。
标记了四年想看终于看到了，真是悲剧来临的时候没有一个人是无辜的，每个人都心怀鬼胎，每个人都值得同情但又不值得怜悯。音乐好听，好多段落得摄影和灯光特别棒，根本没有宝莱坞电影的质感
去年导演双周的片，很惊喜！由一起女童失踪案拼凑出一幅人性自私之丑与印度社会之恶的群像全景拼图，黑色幽默，基调阴郁，悬念丛生...几乎就是印度版《杀人回忆》
黑色犯罪类型的。整体叙事节奏很好，情节推进也很快。灯光的情绪感我也很喜欢。唯一让我感到沮丧的是，男一男二实在十分不清楚，导致故事有些地方我觉得有些乱乱的…
不同于宝莱坞商业片，这部印度独立电影基调阴暗沉郁，唯一的歌舞场景也洋溢着浓浓讽刺色彩。悬疑气氛出色，张力十足。开场的女孩失踪案只是引子，之后的大部分时间都聚焦于人性的丑恶、自私、嫉妒、偏执与贪婪，黑色幽默贯穿全片，结局震撼力超强。缺点是叙事略为杂乱，人物性格过于脸谱化。（8.5/10）
看不下去怎么办！
色调灰暗，人性丑陋。印度的警察蜀黍权力好像很大的样子。关于剧情，这娃的父亲，母亲，后爸，舅舅等都这么没良心的吗？小女孩丢了第一怀疑就事亲人，还不是人贩子？
越看越觉得吓人【我不明白这电影跟杀人回忆有屁关系为何要相提并论
说什么警察是唯一好人的也是醉了，在找人上他是头脑清醒并且坚定的，可是看样子平时没做好丈夫和父亲角色的
老婆勾引前夫盆友还倒打一耙现任老公（警察）因为学生时代报复娶了她还一直监听她的通话前夫朋友 情妇 老婆弟弟三人知道绑架案后都分别冒充绑匪向前夫 老婆勒索老婆收到绑架电话明明500w她却骗自己爸爸说对方要650w还蠢到把150w放在了朋友（前夫情妇）那里弟弟的500w也因为监听电话而被捕最后老婆朝现任开了一枪就离家出走了前夫因为轻信朋友的话以为孩子安全了就携带500w跟朋友 情妇打算一起跑路谁知孩子并没有在警察那里于是暴打了朋友情妇趁机带着500w溜了最后发现孩子就是一开始的小摊贩姑侄俩绑架的因为错过了解救时间被活活闷死在了电动车座箱里害 如果没有这群傻逼接二连三的冒充绑匪估计警察会锁定那对姑侄 有希望救出小女孩全影只有现任是认真的在救继女
片子给4星，开始报案时那个警察的表演至少值1星，太TM抢戏了，和大饼脸有一拼的邪恶，可惜他没成为主角
反转，讽刺，最后造成了这样一个悲剧，印度电影真不错
想不到现今印度的电影也可以秒掉中国电影。
很喜欢，简单的一个案子却在人性的丑陋之下越走越远，最面恶的人反倒是一心要追查真相的人，而那些从一开始面带颓丧的弱势人们却逐渐展露他们的恶，在这样的映衬下官僚主义的警察们都成了正面形象。虽然导演手法比较直白，但不失为一部改编真实事件的好片。不提韩片，我们连印度片的勇气都比不上。
Dépourvu de toute ambigüité,le réalisateur tisse habilemt 1 récit labyrinthique sans temps mort couplé à 1 Macguffin qui dénude la cupidité humaine.Le désenchantement se propage dans la noirceur stupéfiante d’1 constat social autant ancré au sol indien qu'universel
投机欺骗，贪婪自私，整部片子并没在破案这方面下功夫，通篇皆为人性之恶。倒是最开始以恶人身份出现的警察，居然才是唯一正面角色
与其说是杀人回忆倒更像gone baby gone。阳光下最丑恶的还是无力又伪装的爱