DARLING in the FRANXX

这部片子从一开始被吹上了天，然而号称国家队的阵容并没有带来相应的水准，甚至感觉是相互扯了后腿。trigger社可以说是以动作戏见长的公司，然而这部戏里，机战不仅少，而且烂，镜头衔接不通顺，动作设计毫无快感，难以相信和斩服少女是同一公司制作的。感情戏方面全片只有13集和最后煽情比较成功，人物描写止步于设定，对话空洞无物，让人完全没有共鸣，广的失恋更让我怀疑剧组对胖子有什么深仇大恨。内容拖沓、冗长、强行注水，13集就能说完的事情非得拖成24集。本来坚持卖肉的话我可以给2分，但是后期连肉也懒得卖了，这样一部一无是处的番1分足以。

在《DARLING in the FRANXX》中，父系世界是以“爸爸”们为代表的永生者的世界，他们化为思念体，摆脱了肉体的束缚，而母系世界是以龙公主为核心的虫怪集团，这些生物曾经一度拥有高度文明，然而却为了战斗而适应出一套将自己变为动物、武器的生存模式，牺牲了意识。

这两种文明形态其实完全是人性的极端推演，一种是追求长生不老的理性文明的形态，意识就是一切，肉体以及和肉体连结的生殖特性被舍弃，所以才达成了文明存续的永恒，这是一种进化方式。

另一种则是将自己完全化为强壮的肉体，舍弃了精神性，从而拥有巨大的战斗力的母虫文明。类似蜜蜂的社会，许多类似工蜂的生命会为了集体而牺牲自己。这也是为何我们在动画里总是看到大量死亡和血流如注的蓝色尸骸的原因。但是他们生命的起源仍然是人类，内核里胚胎的形状，以及女王说“你们仍然是我的孩子”这一点，即可证明。

而作为人类，总是高估精神性的力量，因此对于没有精神思考的动物，我们总是觉得他们低人一等，人类现在对待动物的态度既是如此。在面对叫龙的时候，没有必要将他们当成同类，因此大肆屠杀便是合理的，即便他们对我们的侵犯可能只是为了保卫自己的同类和“蜂蜜”，即动画中的岩浆燃料。

我在想，对于母系存在的丑化和对父系世界的崇高化正是我们这个时代的特征，对于理性的追逐和对人类作为动物的原始性、生殖性的丑化，将母系社会类比于虫子的社会，便是一个侧面的写照。虫子是肮脏、丑陋、不断繁衍、绵绵不绝的，妨碍人类干净整洁的存在。而与之相反，父系世界里是冷冰冰的机械，这完美的智力理念的创造物，权力结构是元老圆桌会议这样一种完美的议政体制……肉体的妨碍不存在了，机械的外壳闪现完美无瑕的光彩。人类对身体的改造和变异，是朝向终极的完美理念迈进的一步，尽管期间进行了许多反人道的科学试验，牺牲了许多无辜的生命。

理想的尽头就是完美，但是完美是静止的，生命的精髓却在于跳动和激情。片中的大人们便是通过身体改造，永远不老不死，但是他们却无比脆弱，不能接触有菌环境，所有感官均退化，活着的实在感和一切欢乐，只能从刺激大脑奖励区的幸福机器中产生，这些人或许是长生不老的，但是生命也从此失去了色彩。这让人深刻怀疑不老不死的完美理想是否只是一种假象，在我看来这更像是一个无法死亡的安乐死。表面上，他们还可以活动，但实际上，他们已失去了自由。

而孩子们，那些未被阉割，仍然保留生命冲动的种子，正在经历思春期。人与人之间的悸动和失望，爱恋与憎恨，相比之下显得那样激烈而珍贵。如果想要保留“爱”这种情感，人类是无法摆脱情感束缚，而进入纯粹理性的世界的，继而也无法成为不死者。爱是人与人最强的羁绊，或许是人类的弱点，但也是人类的力量来源，在这一点上，人类的情感世界是母性的，我们永远无法舍弃最初给予我们温暖的母亲的怀抱。那个机器的原理来源于虫母的身体，或许这就是为何它们仍然需要少男少女们的羁绊“同步率”，才得以启动。

生殖性，撇开这未来的文明战斗背景来说，在少男少女们的日常生活中，体现为最初的恋爱。初恋是如此美好，它让我们记起最初的亲吻，最初的拥抱，最初的肌肤相亲，它让我们产生生存繁殖的愿望，让实体的孩子带着他们的最深的爱的表达——心灵和肉体DNA的融合，传递到未来。生孩子并非羞耻的事情，这一点，故事中一直是最羞涩的女孩却最勇敢地表达了出来。如果还对未来还有希望，那么人类就会有繁衍的欲望，这并非肮脏或羞耻的事情，而是自然的选择。

作为一个观众的吐槽：结尾太糟糕了，感觉是收不住了以后匆匆收尾的，槽点满满啊！不过看到恋爱部分还是dokidoki的~

缓了两天再来评论。

darling一见倾心

最初抱着嗑糖的心态来看，糖的确超甜。很多人厌恶无比的驾驶方式，我一开始看到也的确有些想入非非。但是，驾驶FRANXX的却是一群毫无性知识的小孩，这样的设定其实应该值得观众深思，而不是以一种看待肮脏之物的眼光去诋毁它。再来，所有的小孩们，不论是男是女，都是在那样的花园中被压迫的人。而广和02，其实算是打破这样规则的首先尝试者。

除了结尾突然的“外星人”斗争有些突兀和让人疑惑(我可以理解为是想表达那种“只有意识没有实体”的无感情存在和有血有肉的人类情感的冲突，但是处理得有些突然。)，结尾确实没怎么处理好，我承认最后两集我看的要裂开。其他地方我吹爆好吧！15集情感爆炸，展露出心中的柔弱与痛苦的02可太让人心疼了。然后撇开爆炸好看的13集不说，(13集就像连环画中的童话一样美丽而delicate啊呜呜呜，不过广和02本身也是童话)整个故事的发展就是，这些小孩们，即使被压抑，即使不去教，即使让他们避开这些一切，人生来的对于情感、对于自由(各方面的，性、性向选择，etc.)是始终都会会萌芽生长的，这是人的“情感”二字的天生优点。

主角们因为完全封闭式的生长环境，没有任何“大人”解答自己心中逐渐累积的疑问，到十多岁的年龄，“喜欢”、“kiss”都不明白是什么，但是却依照自己心中的涌动，渐渐对这些词语有了自己的理解。

说到这里，我想起了莓对郁乃的告白的回答，就像自己对广，五郎对自己的“喜欢”，都是一样的。我想说啊，在这里对莓的好感度up，她比我们很多人都看的明白啊。

叫龙线的启示也很明显，有启发——如果人类动用不属于自己的力量到无节制的程度，这样的力量最终会反噬自己。所以，人类既有值得拥有的性质，也有贪婪的地方。

虽然真的最后外星人阶段确实有些不太好，但是我真的想说“啊啊啊机甲02好美好美啊”，果然是颜值高不怕怼脸照。啊啊啊啊啊啊啊啊好美我真的不行了。

好的，二人的故事后续我已经在脑海中编好了。

“DARLING...DARLING...!”

没错我就是她的darling

本来是不打算给这么高的评分不足，但就现在看来，不给高一点评分，就可惜了这部作品，到现在为止，不知道还有没有女权癌患者来喷，不过，我觉得，我们给一个东西打分，依照的是事实，而不是被害妄想症。举例，可能有人喜欢看柑橘味的香气，而我厌恶百合（不存在的），所以我恶意评给她一分，却忽视作品的画面，质量，剧情，声优，op，ed等等一切的一切。是不是不负责任呢？我不知道还有没有b站的脑残粉恶意去攻击这部动漫，女权癌恶意去刷低评分。我想问你真的对得起自己刷的一星嘛？说这部番神作，我认为是吹了。但是，说是佳作豪不夸张。我不太擅长做评论，但是就是觉得，你们这样很没有素质。我觉得，宅圈是很包容喷子的，当年lex也是一个大喷子狂喷最二网管。但是喷，要喷的有理有据，说什么低俗，庸俗，恶俗，刻意讨好宅男的。第一，宅男没吃你家大米，你别好像多了解宅男一样，除非你被宅男上过；第二，物化女性？不好意思请看完再来说有没有物化女性，那小胖子被甩了我是不是要说这是歧视小胖子？有的时候就很难过，自从宅圈越来越大加入了很多新人以后，这个圈子风气越来越怪了，没有了经典的漫评，没有了包容和海纳百川，只有以自己好恶来抨击，诋毁其他作品，说国家队性暗示，约炮了解一下？命运石之门嘟嘟噜一只把自己当作胸针的人质了解一下？碇真嗣对着明日香打飞机了解一下？女权癌你们到底平时看什么动漫啊？蜡笔小新您都觉得恶心吧？到现在为止，这部番更了十三集，毫不夸张的说，真正的一月霸权就只能是国家队了（京吹欢迎来喷）

這場自由人的悲壯抗爭請大腦閹割人退散！

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大洋国肃反运动前夕，老大哥发表申明称自己是外星人，果尔德施坦因表示自己销声匿迹前曾数次击退该入侵外星种族。

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在trigger吹的道路上越走越远，古利特都感觉超香，我可能没看过比trigger更善于制作符合我胃口的画面分镜的了

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关于“争议很大”的性明示问题。首先有人觉得这个操作体位叫三俗色情，我看怕是从棺材里爬出来的远古禁欲教徒在搞事吧。隐喻和伏笔各位大佬都分析的很有意思了，本作目前表现出一个比较明显的反乌托邦倾向，而反乌托邦作品里探讨性就是一种常见的展开。1984和美丽新世界都从不同角度幻想了反乌托邦环境下性的独特意义，探讨了此行为在物种生存和精神友爱上的区别。ditf的环境下驾驶员和部分成人的两性意识可能都不高，驾驶员对雌雄蕊设定和驾驶姿势没有任何自觉，并且有大佬指出博士对女负责人进行骚扰的时候，女负责人的反应就表现得没有女性意识，没有理解这个行为的意义。驾驶员02可能成为一个破冰的契机，让主角团形成完整的两性意识，从而完善自己的人格。爸爸作为等级森严的父权社会的支配者掌握性，驾驶员物化异性心智缺失为爸爸铁心卖命，典型乌托邦；主角团在博士的放养中取回两性自觉突破爸爸崇拜，瓦解乌托邦。

关于标题。看到17话，我觉得再说梗和情怀就是低估了ditf。扳机做动画一直在随性地玩自己的梗，但是他们的每一部作品都如此个性鲜明，让人觉得他们玩梗只是一种传承式的趣味，比如说本作要是冒出来一个好事成双哥我觉得毫无违和感。没有和eva比较的任何必要，ditf讨论了一个更实际的话题，也绝对没有eva在机设、分镜、台词上的宗师级重量。在经历了男孩的钻头和女孩的水手服后，少男少女飞向自由的比肩之翼将续写扳机让看不惯的人更加咬牙切齿，让看得惯的人更加津津乐道的动画冒险。

关于本作的剥离感。本作涉及到很多感情问题，所以给了很多人找存在感的空间。但是带着日常生活的视角，带着过往动画的视角，是不能抓住本作在刻画男女情感上的用心的。本作的男孩女孩在空白的起点下自主探索，发展出千姿百态，说的就是自由孩子的成长，没有给满脑子成见的人刷梗的空间。它是剥离于日常的一个孤岛，一如来自新世界。

关于我认为ditf其他的看点。分镜真的非常精彩熟练。板机制作的这个第四回观感上佳，行云流水。本作玩eva梗玩得很有意思，各种捏他让人觉得不愧是那群老油条。等奥运番的间隙能看到图样蓝色拥有核心的大型怪兽，这番我就看得很开心。动画特别喜欢电梯这个镜头，一方面是省了经费，另一方面也是一脉传承eva电梯元素的孤独和隔离感。

第五话对主角团的描写炉火纯青，反乌托邦设定越发浓厚。音乐跟进到位，镜头运转娴熟，卡司表演力惊人。莓的自言自语那里配音演出非常精彩，清晨的广和02更算是开播演到现在最精彩动人的片段。镜头跟随02而跃动，02表情分镜细腻，户松遥的配音把02的疯狂，开心，苦涩，离脱的笑声笑得力道十足。很赞同b站一些观点，在本作比较黑暗压抑的大背景下文戏极其出彩，武戏表现平平，第五话整体水平可以说非常之高，铺垫回能有那么高质量的演出可谓惊艳十足，相比之下第六话就稍显逊色了。

第六话比较遗憾前半段没有保持高水准分镜制作，特别是和上回超高质量的对比下有点不尽如人意。全程基本都是eva梗，熟悉的配方熟悉的味道，但是没有玩出新花样。广的秘制还魂在形式上有eva电车医院天花板的即视感，编剧亏你还记得直美啊。直观上是02的红血和广的蓝血融合还魂，这里世界观还是需要后续补强。打斗不温不火，叫龙想活的长一点还是咨询一下使徒前辈，不要逮着不能动的主角机鞭尸。本话给莓的镜头真漂亮啊，prprprpr🙈。比较触动我的还是鹤望兰战斗的bgm，02总要面对搭档死亡鹤望兰变形的孤独无援，和最后爆炸的翅膀。

第七话回归日常回，这就意味着极高质量的回归。开头泳装福利回似乎暗示本集划水，但是突然展开的自新式反乌托邦探索开始填补世界观，同时02开始带动13植物园的驾驶员思考性。明亮日常下的黑暗开始暴露，而最让人不寒而栗的就是驾驶员666的发言。强权机器666和捡到生产说明的心满两人，这些顽固或者打小算盘的铺垫都会引出什么发展，拭目以待。本话演到后半段画风再次突变，星空下的沙滩，踩脚印，星座，流星，大师级分镜，大师级套路，我是看得热泪盈眶了🙈。还有开始买股票的，我tm就是特别喜欢02又特别喜欢莓，我买翅膀股，这话我看莓和02那么多美爆的镜头那么多细腻的小表情我那个截屏的手抖得根本停不下来。短短24分钟情绪多变信息庞大，这就是老牌制作的实力，这就是我追这番最大的动力：套路中见惊喜，戏谑中露真情。

第八话开始回收本作在两性问题上的世界观，教育意义比较多。上头爸爸希望的小孩和真正的小孩对待异性有巨大反差，这还是一个典型乌托邦套路。看女生画线就想到小学时候同桌划分桌面那种事了hhhhh。不管是男女生的异性意识觉醒，还是广的发言，其实都很稀松朴素，但是扳机花了一整集去复述一些朴素的两性意识，我觉得不只在完善严格压制孩子自我和异性意识的世界观，还是对某些观众的一种提醒。看看身边，男性对女性的态度真有那么开明吗，男性压制女性的代价是什么真是图一时威风的古典男性能想明白的吗。为什么要倡导一种男女平权，这就是保护我们不踏入基列共和国的一道保险。

第九话分镜平乏，战斗的节奏还是挺迷的，我看再这么迷下去这番就要从机甲番里除名了。当然，感情戏还是不错的，小小莓小五郎小小广的小心思，莓的发卡脱落，莓和五郎汇合，这些地方的意识都很好，但是倒是把前几话那种骚分镜掏出来啊，镜头给的平平淡淡是学谁呢，你又没人家那个作画就别学人家分镜了行吧。666同学依旧是我比较关注的一个点，这人，啧啧，我觉得很有代表性，特别是对比周围熟人。我希望看到扳机怎么交代这个很符合我签名的人物。本话的叫龙又是eva旧tv里那个把碇真嗣一口吞的蛇皮使徒Leliel的贫弱版，frankxx自爆系统也是捡的eva零号机，可惜自爆密码不是用实体键盘按的，不过不妨碍我们刷一波2887。

第十回，我现在开始对这个番丧失信心。他试图营造一种探索感，一种解密游戏主角的视点，但是无论是作画还是分镜都暧昧无力。整体节奏非常拖沓，植入大量遮遮掩掩的伏笔，作为完整的一话这么做的观感实在太寡淡。从第八话开始到现在这三话的内容做得非常松散，从新编排一下完全可以用更短的篇幅交代清楚。本话的内容本身可以说也比较没意思，让纯位数和他妈相遇来探索世界的细节。疑似可替换人造心脏，没有免疫力的“大人”，有免疫力的宠物式的“孩子”，这么一看突进大裂谷八成要拿找回大人免疫力的道具了。。。在非常早期的时候，我觉得大人和孩子就是两个抽象的非字面意义的概念，但是我设想的区别是来自铁腕管控的自由。从这话一看，本作对于大人孩子的定义竟然是有无免疫力的新旧世代，老一代人类无法在上层自然环境生活，为了获取能源而必须到自然环境中战斗的工作就交给新一代人类。老一代人类在与自然的隔绝中丧失人类本能，而改造的新一代人类则在和旧世界的接触中萌发人情味。亏我看到那身诡异的蒙眼衣服还以为是使女故事式的男权乌托邦。

第11话，模拟模拟被甩啊同性啊之类的感情戏也算铺垫是吧，但是你的分镜呢，你的分镜呢，你的分镜呢。暴走嘴一张，哈哈哈哈哈哈哈哈粗暴玩梗，但是ditf能做到eva的效果吗，我看悬。

第12话，节奏终于找回来了一点，终于不像前面三话一样拖拖拉拉了。果然前面看着干瘪还是少了02，现在开始围绕02转了节奏又上来了。宽屏画面回归，观感上升。第六话满血续起也可以解释通，一个非人和一个与种植园小孩差异巨大的特殊个体。这个套路怎么感觉突然宫崎骏了起来，一个非人如何找回心态这种展开。还有这个garden，约定的梦幻岛即视感。。。

十三话质量真的爆炸，虽然还是在填坑，但是这个填坑的态度，比前面某几话高到不知道哪里去了。镜头演出精致，bgm控制的也很到位，虽然是很传统的情节，但是我觉得做得非常有感染力，看完了真感觉微笑的心酸。没啥好评的，完整看一遍自然会感受到触动，魔物公主和王子的故事从悠远的童话中一直延续至今，将一直带给读者感动，并一直收获读者祝福。而将童话和反抗乌托邦结合，又达成了光和暗的结合，让乌托邦的残酷更为刻骨，又让美丽的童话更加闪耀。【顺便说一句，为了即视感，过场字幕竖着写如何？🙈

第十四话，镜头做得还不错；出现了异常多的宽幅画面和很多回忆杀，不过这些回忆杀镜头反倒是体现了前期非常高的质量，前七话整体观感绝对是更好的，特别是神回5和7话。为什么前七话好看，他非常清甜，又蒙着一层阴暗，没有沟通失败导致的误会连环套，非常干净。8到11话是小队群像部分，过于平淡。12话开始解决02心病，演了3话出现了一个13话这个神回，相比之下本话必然受诟病比较厉害。我还是老态度，很多观众玩梗过度，看到三角就疯狂刷白学，刷绿帽，其想象力和注意力唯有在犬儒式玩梗的安全领域才会突飞猛进。各方的行为都是合理的，但是我更期待02的表现，希望她更多展现出对抗莓这种秩序守护者的魄力。回归9人组后02的角长了很多，丧失心里依赖的失败感让02在异常的方向走远一步，这里异常和种族没有关系，心里的异常和偏差是普适的。但是我们还有广，广有一种反叛的天性，他一直在注视着耀眼的反叛者，我相信能看到016修正掌。

15话，战斗分镜突然很有观赏性，bgm插的也很不错，这两点一直以来观感都不是很好，这话集中修正一把。垂直字幕是广的发言，水平字幕是02发言，也很有观赏性。各种回忆杀，还是要感叹一句，1到7话真是出了不少精彩镜头。然后本话表面上就是疯狂发糖，赞，小情侣间就是要打开天窗说亮话疯狂晒才好看，14话那种打哑谜的套路就很难受。里面上来说，第一，广和13植物园的驾驶员真的很不容易，竟然真的发展出了成熟的性别意识。在身体成熟但性意识为零的畸形中，由02带来转机，一路铺垫，以零经验高速体验人类对异性情感的百态。666和miku迷之和谐也是齁甜。所以说为什么这番刷白学玩绿帽很没意思，就是他设计这些情节的背景和用意和白色相簿系列完完全全是没有关系的，可以说刷相差甚远，所以玩这种老梗宛如在冰岛说中文，毫无意义。作为一种异性意识在外界影响下正确展开历程的假想实验，这个剧情设计其实不算优秀，但是他的意识很好，很有启发性，说不定完善完善扳机再搬出来又是神作，毕竟扳机还是很擅长这种复杂感情话题的，笑。第二，机设，爸爸，九人组。这话有个很神奇的镜头就是02一嘴咬掉了翠雀的帽子，还有九人组那四台机体的形象设计，让人觉得这机设真的非常像使女，使女故事里那种，伊莉雅家女仆那种，ditf里都市人类那种。九人组的机体也比较厉害，可以男女女男男男女女。九人组在大裂口的站位和爸爸舍弃肉体的灵舡计划似乎可以类比eva旧剧场的量产机和补完。那么本作可能也是老不死试图人类补完，但是目标是性别意识，重回伊甸园没有吃苹果的状态。02和广会成功逃到外面的世界进行反抗，还是会被绑起来引发冲击，都有可能吧。鹤望兰变成小02的颜色了，心意已决，正面对待所谓的怪物，好评。第三，叫龙的core里是人类？这个非常像klk里的鬼畜衣服了，按klk的套路就是爸爸搞性别计划是要和叫龙抗衡，或者帮助叫龙完成统治。不过一直以来有一种解释说叫龙是旧人类的机甲，core是驾驶舱，专门跟新人类对着干，自新式套路。我是觉得，真是驾驶舱的话，里面掉出个金色疙瘩状的人类总是很诡异，看上去更像是被叫龙吸收了。总之解释权在锦织，希望他给出第四种解释，走前三种都是重复玩梗了啊喂🙈

能用使女式机甲打出修正掌，甚至还能用使女式机甲表白

呼叫新海诚，呼叫新川直司

到

到

16话我们日常，看到日常就知道又是神回。细腻清甜的分镜演出是主色调，核心人物02在完成自我认知纠偏以后抛弃了对成为人类的极端态度，变身软萌人妻误，拿锉刀修角真的萌到我了hhhh。02这一变就把整话的气氛变得很软萌舒适，但是这话最精彩的就在表面优美，里面有力。首先新规制作的op，要是真给02套个sakura式的木花之佐久夜毘卖式的设定锦织你等着观众的爱抚吧，虽然我觉得这种设定很贴合目前的发展，但是致郁还是伤胃。其次，和上面那条有关系，就是13小队成员身体状况不佳，miku出现衰老迹象，小胖厌食，各成员发烧，很早以前有个伏笔就是666问起他队员他们有没有见过变成“大人”的“孩子”，这里开始收了，绽放期短暂的战斗精英，劳鲁克鲁兹是你吗。。。以上两点，都为终盘转悲剧打了基础，还是老话，这么做会很有感染力，但是很多观众肯定不接受。第三点我们来看看乌托邦。这番最早开播的时候最吸引我的就是这个，这话也是很标准的突破乌托邦的方式。种植园曾经一派稳定，看似简单美好，实则背后重重控制，把人作为物品来命令。现在脱离控制，所有人获得自由意志，则立刻绽放百态。其一，02如此贤淑，不只是了却心结，还有就是她处在一个“规则都是大家定”的环境，和之前的玩偶生活可谓天差地别，可以决定自己裙摆的长度，自然更加放松。其二，自己做饭，不用祷告。在一场自新式的探索和求生中，孩子逐渐掌握作为一个完整的人需要的知识和体验。他们的第一反应是求助爸爸，但是在启蒙者的带领下开始进一步完成人格的丰富，他们终于吃了一顿不要祷告的晚餐，如此成长，可喜可贺。其三，自己的心意愿展露。心对满，满剪头发，02和广的老夫老妻，这种正常感正是得益于枷锁的解放。为什么基列要使用受精仪式，为什么1984不需要爱，因为开放地展露心意，乃人性，故须抛弃；想要做人就要保住自己说爱的空间。

第17话又是相当精彩，最近ditf表现极其出色。02广老夫老妻狗粮管饱，碰角镜头齁甜，你们怎么那么可爱啊😂叫龙自称为人，保有生育机能和实体；天上的白衣老头看来只是个抽象类，管着一批有人形没人性的打手实体类。心满组合成功找回人类应有的姿态，在乌托邦这种启蒙是危险的需要强力扼杀的。所有人整齐划一，思维简单一致，不要反思自身，只需唯爸爸之命是从。心满的结合和1984里的结合对乌托邦的打击有非常大的差别，在1984里更强调这种仪式性社会意义的自由，而ditf中关怀的是顺应自然性情的自由；人们可以麻痹自己不去追求仪式性和象征意义，但人们难以违背自然规律。男女结合，传递生命，此乃自由，任何人无剥夺之权，无污蔑之权。此外，02脱离叫龙，可能是其无法生育之故，可想叫龙阵营日子也不好过，怕是另一种乌托邦，女性强制生产，公主高居顶端，类似没开化的化鼠社会。说到不能生育，02的设定，真如樱花般璀璨但短暂，一如大山津见神对迩迩艺能命的宣言：“木花之佐久夜姬者，如木花之繁盛... 木花虽开得美丽繁荣，却稍纵即逝，那么天神御子的寿命便有如木花般脆弱”但是现实已经和绘本分岔，王子和公主成为了同一种族，保有一丝迎来happy ending的希望。

给猫刷毛的即视感？。。。

第18话，神回n连击，连续的观感爆炸，如此精彩的制作，不给五星我良心过不去。宽屏留给02广，漫天樱花，携手共舞，还复刻了第五话最精彩的02的跃动，我表示我大概确实已经看哭了，语无伦次。扳机关怀异性间的爱慕，同时也关怀同性间的情感；一直在铺垫的郁乃在ed明示以后正式在本话表白。一个健康的团体，必有容纳一切可能之职能，针对不损害群体基本利益之所有可能，不得使用铁腕强行干涉，不得使用清规明令禁止。而所谓不损害群体基本利益，亦不得将其偷换为不损害群体管理者利益。本话的婚礼也是一个典型的奥威尔场景。纯洁绽放的美被枪械和武力粉碎，但是朴素的戒指将卡在无名指上，它是被二次教育忽视的爱的火种，漫天樱花也会飘进garden。用海猫的话说，家具不需要情感，一旦有了情感就脱离了家具。如果今天他们在扼杀同性恋，那么明天就会是扼杀自由恋爱，后天就会是扼杀自然生殖；如果今天他们在规定女生裙摆的长度，那么明天就是规定男生头发的长短，后天就是规定子嗣生产的权利。鼓吹大男子主义的浪潮一定会反噬鼓吹者，这就是基列。本话稍让人不满意的地方是婚礼破碎以后节奏突然断掉，铺垫了十几话后广的自我意识已经非常丰满了，这时候可能选择启蒙队友去搞事更符合广的特色。

或許正是這種個性使然的積累 才是我們活著的最好證明

第19话从博士的视角介绍乌托邦起源，少不了各种玩梗，悉尼又炸了，大海又红了，零号机又搞驾驶员了。。。02是博士做的公主克隆体，绚丽短暂的妹神。主角团的反抗意识到位，纯位数的解决方案真是简单：告诉他你的梦都是假的。反正乌托邦大抵如此，立一个鼓舞人心的flag作为转移注意分散思考的靶子。但是注意被转移，思考被分散，就给爸爸们加强管控的机会，等你梦醒了你就会发现自己就是给自己掘坟。主角团反抗的方法还是无比天真，爸爸开空头支票糊弄过去。等他们吃几集瘪知道爸爸就是要把他们都精控了送掉，他们才能学会反抗这种事永远不要在心里预设一个可以申诉的公平角色，特别是别做梦这个角色就是管控你的人。

看角的hentai

今天又是sp，但是里面有一帧02的樱花镜头好像没印象，回头打开第一话发现一开始就有。。。

重看第一话，还是觉得这番诚意十足。人物姿态的变化，表情的微调都做得非常细，分镜节奏极其纯熟。02叼鱼跃出水面的场景灰暗水灵，无比惊艳。有人说这番前几集风评奇差我为什么一直在吹，我很莫名其妙，这表现从头开始就满是亮点，不知道有什么好黑的。腐烂透顶的大人们用绿帽肥宅刀片白学把本作染成自己想要的那种纯娱乐的廉价的形状，但是那个世界和我无关。我就是很自在地打开b站港澳台，关掉弹幕，慢慢欣赏，想说话就在这里说，大染缸我不凑合，什么玩意都是9.5+分的评论系统我也不凑合。锦织老哥在这期sp说了要顶着压力做自己想做的结局，我觉得他对这个乌托邦有绝对的解释权，支持他的设计，买bd的时候算我一份。

第20话，天元突破式的展开，又是扳机喜欢的快速颠覆故事格局的套路。不过本作伏笔铺得不如天元和斩服那么顺畅自然，所以突然改变的格局让人觉得有点变扭。本作大部分内容作细节的描写，但是最后还是走大开大合的激烈戏码，这种转换还是过于贴近自家旧作，而与之前构筑的世界观有脱节。作为半年番，精简整合叫龙和外星人的部分设定，走eva老tv的意识流路线似乎更具有观赏性，节奏也更为紧凑。而半年番加入如此多设定，又不能做到斩服少女的超高强度节奏，那么未免有头重脚轻，铺陈不足之嫌。锦织亟需处理的问题就是怎么把20话以前浓厚的反乌托邦和自由精神与大战外星人联系起来，命题作文，篇幅5话，压力山大。最后，02阿姨洗铁路；希望心的孩子才是真正的新世界。

魂限？

第21话，一般热血剧展开到最后然后纳———尼———？机体发大招都是摧残女性驾驶员的吗，就晕一下不行吗，马三角式的突然衰老不行吗🤬🤬😭各种eva名场景，劈双核使徒博士的手驾驶舱开门肢解二号机人类补完，staff玩得开心吗🙈。主角团生存情况堪忧（按frankxx这设定怕不是爬出来都成老太太了哦🤬🤬🤬），狗腿9s奴才失主心态爆炸。从清规戒律中孕育出的男女感情成了和突然插入的外星人的交战资本，我还是觉得很突兀。

本话的宽屏作画素质还是一如既往的好，但是放在整个剧情里却有味同嚼蜡之感

第23话daring in the frankxx，还是延续了20话以后变脸的老问题，看着就很别扭。绘本那一段的制作非常精彩，但是搁整个动画里感觉有点突兀，气氛还没渲染到就玩技巧抒情，不是很自然。类似的效果在鲁邦峰女里表现的就很精彩，锅还是剧本背。演到后面鹤望兰婚纱机甲，挺有板机特色的，可是你不能为了推这个婚纱把上宇宙这事压得这么赶吧。。。怎么看都是年番的节奏，压成半年番真的有点翻车。20话以来每集都是各种亮点频出，但是凑一起有种赶工的堆砌感，白白浪费好分镜好演出。板机实力真的超强，但是就是节奏大翻车，看着超遗憾。如果用52集，前一半叙述乌托邦的毁灭，后一半叙述宇宙战，以本作的staff素质势必能掀起真正的动画复兴。

单马尾miku，赞

板机真的贴心，除了魂限连配件包都给老b设计好了

门的另一边有傻子那和你互相理解一波

在所謂的安詳的快樂之中 他們的生命無法綻放光輝

最终回完结撒花！首先本话算是在20话节奏崩盘以后能给出的比较好的收尾了。宇宙上的部分把本作开播以来的毛病带到最后，bgm关键时刻萎靡，橘麻美背锅。特意铺了一段安静的独白，结果bgm起来的时候还是没有感染力，真的尴尬。。。这时候拉op或者ed出来能效果好很多，op场景都出来了用op不是顺理成章吗。。。用一个明镜止水式钻头为一直吊儿郎当的打斗做了个吊儿郎当的收尾，让人看着寡味，要不是同期有全金的高水准打斗制作我就要继续补高达了。大后期制作重心都跑外星人上，本作本来能作出亮点的乌托邦也被简化交代，颇有未来都市no.6的一种不伦不类的未完成感。地面上的部分虽然很刻意很套路但是看着很舒服，算是给乌托邦的倒台画了个句号。板机在这个作品最亮点的表现就是对日常的高标准制作，不管是场景安排还是分镜演出都极其精致，非常契合反乌托邦作品需要的精密铺陈的特质。本作第一次出现原始意义的爸爸这个词汇的镜头就制作的非常精美。新世界的樱花树也是板机的拿手好戏，低饱和和光晕效果把樱花树出现的场景的梦幻感解释的很棒。纯位数和miku真的活宝，miku右下角狂刷存在感，呆毛打架hhh。新的篇章开启，自由的孩子们创建的新舞台和ed1中的都市如出一辙，广和02以一种ab式的套路再次相遇，お幸せに

miku：嫌な

miku：嫌なX2

胖哥你表情太普通了

俺の手は真っ赤に燃える 胜利を掴めど轰き叫ぶ！石破天惊拳！

お幸せに

关于扳机社。ditf无疑是比较杰出的，但是扳机社是有能力做出klk的，举重若轻的作画分镜和个性鲜明的剧情让klk分量十足，ditf缺少了那股子野性和随性。ed倒是一路传承，扒铁丝网的活从流子传到莓的手里，用偶像风格的音乐说一件严肃的事，很赞。

这是上篇,那时还没播完...

今年1月番也播出的差不多了,从话题性来说最火的当然是京紫和国家队,这里主要说说看国家队的感想,这片让人想起当年看EVA的感觉来.

王道剧情的不同路线

日本动漫的一般王道剧情是这样的:主角天资不凡,本身就比周围的人强一些,随着故事推进,遇到不断升级的对手,自己的能力也一步步提升,虽然过程中会有挫折,但总的来说还是从胜利走向胜利,不断超越极限打败敌人.

这种故事的主角一般开朗自信,故事的价值观无外乎付出会有回报,刻苦修炼是值得的,掌握强大的力量可以打败邪恶及给自己和朋友们带来幸福等.

日本在80年代经济发展快,整个社会信心爆棚,对应的反映整个社会精神风貌的就是<龙珠>这类作品.

另一类王道剧情则要复杂一些,虽然也是拥有巨大的力量打败强敌,但主角的力量来源往往并不是修炼而来的,血统,暗藏的奇特资质,莫名其妙的美女(力量)的倒贴等等使得主角强大起来,从这个节点往下,如果主角使用这种力量得心应手,那就是一般的YY故事(这种我们略去不说),而如果控制不了这种力量,甚至面临被反噬的风险,则是EVA和国家队这种片子.

显然与直来直去的第一类作品不同,第二类作品情节的复杂性和内涵的深度要递进一个梯度.

日本进入90年代之后,经济发展停滞,社会阶级逐渐冻结,努力就有回报的信念明显与现实不符,往往是怎么挣扎情况都不会改变.

碇真嗣因为血统而获得了驾驶EVA的资格,从而拥有了打败强大的使徒的能力,可是这又怎么样呢?越战斗越痛苦,越战斗越自我怀疑,越接近真相越绝望荒诞.

国家队中的广也是莫名就成了唯一与02愉快合作的机甲驾驶员(这句话听上去好羞耻啊...),他要承受的身体上的痛苦还在其次,在后面的剧情中,他显然将面临信仰的幻灭与重建.

现在可以顺便回答为什么第二类作品主角的力量都是中彩式莫名获得的.

1 戏剧张力,屌丝yy,增加可读性和代入感

2 这种作品要强调的是世界及其中人物的病态和问题,把人物搞得龙傲天一样,不利于深刻反映世界的问题,那样就变成了世界虽然有问题,但主人翁本身却一直nb哄哄的.

战斗意义的缺失

<龙珠>这类作品中是不存在无意义的战斗的,谁是好人谁是坏人一望即知,只要打败坏人,好的结果自然就会到来.这类信念单纯的作品是主流王道,现在jump的顶梁柱<海贼王>也是这个路子.

但在EVA里头谁好谁坏就没那么简单了,碇真嗣的信念一直处于一种"失焦"的迷茫状态,而国家队里头要好很多,如果不来神转折,基本可以确定最终boss就是那些爸爸们.

也就是说这种作品往往会有一个敌人认知上的反转,自己的上司和领导一般都不是什么好玩意.现在流行的佛系青年实际上也是一种和上级不合作的态度,因为当社会进入阶级冻结的状态,怎么努力都是在帮别人挣钱,大家发现自己的利益和命令自己的人的利益并不一致,在现实中做不合作的佛系青年,在文艺作品中双方各进一步,上级欺骗底层付出自己的生命,底层人员醒悟后毁灭整个社会体系.

但这种意义的缺失在EVA里和国家队里是不同的.

80年代日本工业社会的一系列问题在经济洪流的奔流中被掩盖,到90年代经济停滞,这些问题犹如退潮后的沙滩全部显露了出来,人们的理念与现实失调,找不到与之匹配的信念,EVA被铭记并不是其提供了问题的答案,而是他赤裸裸的把那个时代的迷茫与绝望展现了出来.

而现在,日本经济踟蹰而行了20多年,人们需要在迷茫之中摸索出一条新的路子来,佛系青年可当,心如死灰要不得.国家队的故事背景结构几乎与EVA一模一样,但相似的瓶子里,装的却是不同的酒,EVA中的三位主角各有各的心理问题,无一是心理健康人格健全的人,而国家队中的02显然要健康自信的多.

自由与爱

终于可以好好说说国家队了!上面两段只是铺垫,之所以写这篇文章只是为了02这个人物.好久没有在日本动漫中看到这种浑身洋溢着自由气息的角色了!

日本社会进入90年代后期后问题丛生,但没有一部作品会去控诉经济停滞,这是因为大家都知道,该有的问题80年代一样没缺,经济停滞只是纸不够了终于包不住火了而已,而火就是工业化社会对人性的扼杀和抹平.EVA里营养槽中数十个绫波丽对碇真嗣的瞪视即隐喻于此,凌波那个经典的笑容也代表人性丢失之后的找回.

EVA中的整体气氛是迷茫和绝望的,而到了2018年,制作人员似乎是想增加一点希望,于是在相同的故事背景下02出现了.

工业化的社会把一切变成了交易,丢掉一份人性,获得一份生存的资格,再丢掉一份人性,获得往上爬的资格,当这个神话不再灵验,人们开始往回寻找自己曾经丢失的东西.用这些东西做材料聚集起来做成一个人就是02 :)

02的一举一动都来自于自然的天性,她就像一个秩序森严的格式化硬盘中的外来病毒,只凭自我本性而行动.从自我出发,从身体出发,也从性吸引出发.

没有身体就没有一切,与EVA中充满丧乱气息的性不同,国家队里性是作为绝对肯定物而存在的,驾驶姿势确实过了一点,但对性的肯定在这部作品中非常非常重要,其中隐含了对身体,对人类本身存在的肯定,这里强调一遍:是对人类这个物种本身的肯定,而不需要后天添加过多的理念与神话.

02听到广说的为了爸爸们而战斗就觉得无聊,广他们其实现在根本就没有自己的脑子,他们的一切行为都是上面的爸爸们指示的,他们在这个体系中的定位也就是战斗机器而不是人类本身.(剧情有很多暗示,当不成驾驶员恐怕难逃一死,而当成了驾驶员最终也得死,毕竟从未有人见过长大成人的驾驶员.这里来个剧情猜测,爸爸们那些家伙和驾驶员根本是两个物种,只有广他们这种驾驶员是人类 ,而人类是处于一种被欺骗和被奴役状态中的)

16号广虽然谈不上自信开朗,但绝不是碇真嗣那样彻底迷茫被动,他对02的追求,驾驶机甲战斗的渴望都是主动而坚决的.他很快就会发现支撑他的力量不是为爸爸们战斗的天职而是对自由和爱情的向往) .02最终一定会带着广识破谎言,找到适合自己的真理.

在经济停滞的现代社会要怎样生存,或者说在后工业化社会要怎么才能活出个人样,EVA给出的答案是只有绝望和丧乱,国家队把手指向02这个女孩,虽然这部作品没有EVA那样大气,媚宅属性也大了一些,但应该还算一部不错的优秀作品(后面的剧情可别暴走打脸啊~~)

下篇....

试毒样的观剧体验

ditf播完了，之前刚开播不久，写过一篇吹捧向的评论，现在看来脸都要打肿了。编剧你能不能先把主线想明白再开始制作？或者说尼玛这剧到底有没有编剧？

我们来看一下ditf的故事形态变化：eva-->偶像大师-->琼瑶剧-->飞跃巅峰-->日本抗少子化生育广告。现在看来，从头到尾看下来的观众颇有神农尝百草的悲壮气魄。

如今日本动画也和美剧一样，边拍边播是常事，这种制作方式难免会出现故事说不圆，前后矛盾，挖坑不埋等弊端。但像ditf这么胡乱暴走的还是罕见，老实说京紫虽然剧情平淡没什么吸引力，但至少好分辨，一眼看能看穿，不玩这种诈骗。

ditf开篇是挺吸引人的，一副重构eva的架势，看了开头几集之后，我以为的故事框架应该是这样的：整个社会背景隐喻后资本主义社会，阶级冻结的美丽新世界，"爸爸"们处于社会的上层,依靠谎言和虚幻的理念操纵处于社会下层孩子们.

年轻的生命处于受蒙蔽和受奴役的状态，已经被"制作"的偏离了正常的人类形态,仅仅是战斗的机器. 这时带领大家重新找回人性的是一个非人类,在战斗与生活中通过回归生命本源（主要是回到人的本性,回到身体，回到性爱，所以我对驾驶姿势没意见）找到反抗的道路，最终推翻统治者找到真正的自我和自由。 怀着这构想预期(虽然也挺俗气的但总的来说还算立的住的一个故事)，我接着看了下去，然后…已经不想吐槽了=_=

骂国家队的文章已经有很多，我这里不想讨论编剧和监督进水的脑壳，只想说下日本动画原创性方面的一些问题.

寻找突破

很明显今年的一月番来的时候是很气盛的,很多作品都想要搞一番大创新大革命的样子.但结果都不是太好(pop子反而要好一些,2333).

如果说京紫的问题就是不着地气,那ditf更像是希望有所突破却像个无头苍蝇那样左冲右突,同样是困于瓶中无法突围,ditf的下场更加惨烈,最终的观感更为不堪.

日本动漫作品,这10多年来一直在走下坡路,经常听到"日本动画要完","行业要完"等声音.在我看来造成现状最重要的原因是: 封闭.

真正优秀的幻想是不宅的.他一定是和现实生活、当前社会有交接点的。

与社会脱节,宅在家里,躲在"幻想乡"里是做不出好作品的。现在日本动漫作品中的主题永远是那老掉牙的几个，所谓严肃主题其实让人哑然失笑，拜托你的严肃只是对你这井底之蛙严肃，就算当年是严肃的主题，在年复一年的聒噪声中也变的肤浅，每年所谓的突破也即是走马灯式的“时尚”走秀而已。在这里所谓“创新”其实不会遇到任何真正的风险与阻力，作品也失去了8,90年代那种现实的力量。

不光是日本动漫业，整个日本在2000年之后似乎都失去了和外界交汇的能力。体系完成了自身，之后外界出现的任何新事物，都被体系吸收了进去，被格式化成了体系能理解能处理的样子。

体系把任何外界新事物都当成印证其本身正确的资源或证明，没有任何东西可以对已经形成的内部体系造成挑战，如果有，对不起，我看不见。面对时代明显的变迁，如果有东西实在吸收不了，就装做没看见好了。

6,70年代的阿童木、大和号、银河铁道9999 ；80年代的高达、橙路、福星小子、阿拉蕾；90年代的龙珠、幽游白书、灌篮高手、eva这些作品都是抓住了当时时代的脉搏，在各自时代的浪潮之中创作出来的。而现在？躲进小楼成一统，管他东西南北风，素材的枯竭使得作品相似度极高，就让我们一遍遍循环一遍遍重复吧。

无法舍弃

为什么会这样？恐怕还是因为过去太成功了。世事总有起伏，日本经济到90年代后期已经难以维持持续了20多年的高速增长，时代变了，而人总是舍不得过去的辉煌。

在70年代刚刚经济渐入佳境的时候，银河铁道999，宇宙战舰大和号等作品像是一曲对战后艰苦生活告别的挽歌，同时又对未来美好生活充满期待；

经济发展最好的80年代，人们天真烂漫，信心爆棚，似乎全天下的人都是朋友，觉得自己可以解决一切问题，阿拉蕾，福星小子，橙路等作品洋溢着信任与幸福感；

到90年代，前期还是经济的最后高潮，龙珠那战天动地的剧情就是最后的高潮，之后就开始反转下降，eva脱颖而出就是其大胆舍弃已经凿空而论的乐观主义，直面现实中的困惑与绝望。

然后就到了如今，在经济下行周期中，再热血的故事也会变味，当年龙珠可以结束，现在海贼不行，他就像一个耄耋老人，作为一个过去时代的象征物而不得不维系着存在，如果没有更好的替代（应该也不会有），它会永远维持下去。

虽然海贼销量强，但任何人都清楚，这个时代漫画最好的代表是巨人，不管其里头的思想是否有问题，但毫无疑问他是和外面的世界对接的，拥有真实的力量。

“什么都无法放弃的人，什么也无法得到”，一直沉溺于辉煌的过去，只能让自己的小世界越来越窄，当外界几乎全是抵牾无法伸手的时候，就只能向自己索取，特别是向自己的身体索取（灵魂空虚），现在二次元中虚拟性爱、色情擦边球横行就是这种体现。

回到ditf，制作团队不可谓不强大，换来换去的故事表明也确实想有所突破，但制作者始终奢望还在自己的体系内解决问题，用的都是安全的，不会有争议的，没有风险的老段子。

也许制作组是想把各个老套路的优点抄过来，但这是不可能成功的，取其精华去其糟粕是个永远不会成功的伪命题。好的作品是一个整体，其优点和缺点是一个内在的统一体，往往特别的缺点就同时是他特别的优点，eva中碇真嗣如果不手淫这部作品就不是eva了，（所有我挺喜欢ditf的驾驶姿势，本以为整部作品会以健康的、身体的、人性的性爱为突破口）要学就要学他的全部，等能把他全部都抄来抄透彻以后，才是自己创作启程的时候。再说一遍，若想抄,请全抄,若原创,请勇敢。

当时我为今年的一月番写了三篇文章，京紫、ditf、pop子。现在看来，真正做到创新的只有pop子，京紫中下，ditf彻底失败，pop子这种也许不会成为一代名作，但她至少带着风险探索过，对现在移动设备弹幕互动式观看的主动配合，互联网二次创作的适应等都有下水性的尝试，她才是1月霸权啊：） ，虽然我只看粤语魔改版的23333.

结语

惠子对庄子说：“魏王送我大葫芦种子，我将它培植起来后，结出的果实有五石容积。用大葫芦去盛水浆，可是它的坚固程度承受不了水的压力。把它剖开做瓢也太大了，没有什么地方可以放得下。这个葫芦不是不大呀，我因为它没有什么用处而砸烂了它。”庄子说：“先生实在是不善于使用大东西啊！如今你有五石容积的大葫芦，怎么不考虑用它来制成腰舟，而浮游于江湖之上，却担忧葫芦太大无处可容？看来先生你还是心窍不通啊！”

有了一个体系，就想让他装所有的东西，装不上的就假装看不见，也许我们应该把自己瓠落于江湖之上，瓠落于社会之中，让外面的浪涛来颠覆自己的体系，而不是活在一切皆备于我的封闭之中。