镜子森林

看了《镜子森林》的第一季~ 里面印象最深的角色是侯方平。

《镜子森林》讲的是媒体生态，这其间的利害相关者除了官员、记者、记者家属、检察官等等。故事算得上紧凑，虽然中间也略有拖沓，但主角的演技都很出彩。杨谨华饰演的记者高明，嫉恶如仇有理想；她的未婚夫王检察官，儒雅宠妻但却有一些秘密；手底下的年轻记者也个性鲜明。

然而，最值得浓墨重彩的还是侯方平，第一季的故事引领人。

侯方平小的时候，因为同学姑姑对自己父亲的报导愤怒不堪。因缘际会，长大后的侯方平，也成了记者。与严肃派的政治记者不同，他色迷迷，吊儿郎当，和领导插科打诨，和小混混交好。然而，在这玩世不恭的表象背后，他是一个孝子，每天给卧病在床的老父按摩，读报纸。所谓的游戏人间，背后却是别样的深沉。

侯方平的饰演者姚淳耀，之前并不认识，不是帅哥，小眼睛，有点胡子，倒是有点老爷们样子。但看了这剧，其表演实在有可圈可点之处。取材关键时节的不露声色，和受害死者家属沟通时的自责，和下属交待工作时隐含在嬉皮笑脸之下的凝重，和高明那种拍档的默契和若有若无的暧昧，等等……他都拿捏的恰到好处。

第一季看完了，觉得有些意犹未尽。而这意犹未尽的源头-最大的看点，就在于侯方平的角色。

啊 是孙协志啦 结果是林伯宏 笑死人了其实是姚淳耀啦！！！你怎么长胡子了！

我是真的太爱破镜重圆了 我正在看分手后没带走的猫啊 爱总

“所有球员都那么拼命地打球 那颗球就像真相一样”

才可以改变世界

（我不看新闻 怎么办）

五星是小猴子

第一季：

“記者就是唐吉訶德，在價值迷亂的時代，堅持價值會被當成笑話，但重點不是別人相不相信，而是自己相不相信。”

嗷嗷王检可是我的新欢郑人硕呀!!!

王得威的选择初衷是为了保护高明，包括跟廖董事长做完交易之后去找高明说的那番话，说他们以前高明怎么在最艰难的日子里陪伴他的，无论多晚下班都去给他送吃的，都显示出王检的初衷不是为了往上爬，一开始的什么利益互换都是为了未婚妻。但是为什么在车里，高明质疑他的时候他就说借力使力，让高明非常伤心。这幕演员的表情或者说眼神其实转了一下，眼神里既有心疼，还有一种失落，甚至觉得另一半居然单纯到看不出他的用心是交换情报，让对方免于受伤。郑人硕有表现出复杂的层次感。他说借力使力你连这个都不懂的时候，力量其实不是外放的，有一些内收的感觉。在这个地方，他就有种完蛋了，挽回不了了，感情已经破裂了的自觉。

王检这个人物其实挺有意思的，他的内心应该是很复杂很艰难，比如收到花之后非常紧张，疯狂倒出花盆里的东西，看有没有塞其他东西。但是一旦踏出了第一步，后面的事情不是他所能控制的了。也是限于体量吧，这个人物充分的复杂性没有被放大。

故事上虽然围绕的是议长和市长的政治力量角逐，但是发散得也太远了一点，比如女明星出轨案这个事情表达的观点戛然而止，而且直接让摄影记者退出报社，有点太莫名其妙了吧。

第二季：

第二季故事更复杂，但是剪辑得巨碎巨难看。我估计前期拍的素材是不是过多，然后讲故事的时候又太复杂把情节铺得贼满。

爱总这个角色真的不错。我总结她的人生追求总是在曲线救国。她不是不在意真相，而是，她能不断地提醒自己，一时的真相重要呢还是最后的大起底重要。她与调查组不一样，她的大局观让她能够成为最上层最有统筹能力的那一个。当然，也可能我就是在为这个角色最后展示出来的所谓复杂性和矛盾性辩驳。虽然爱总角色总体来说可爱有内容，但是在剧情里观众总感觉她是在硬拗，对于新闻内容的选择有点墙头草的意思，一开始跟调查组不能好好说话好好做事么，感觉就是为了对着干而对着干。

再说陆子文这个角色。我真的头大，天天嘴上满口仁义道德，怎么华哥在身边不去调查？就让侯方平和大巴那样搞，差点命都不要了？她那个同性爱人，怎么第二季也消失了。

第三季：

第三季整个故事线是全剧最紧凑，我最喜欢！高明的少棒队，草莓牛奶的直播平台，人球案，医改，贩毒集团的渗透，这次的结合最紧密，虽然医药厂老板为什么出现在医改协调会的现场这个点没有摊开说。我觉得就拿这个故事讲就好了，把前两季相关的稍微铺垫铺垫，整个逻辑线条就很完整了，前两季看得感觉很浪费时间。特别最后一集大家去看侯哥连小杨都回来了，大巴不回来吗？（当然我更喜欢小杨！）

高明这个角色从头到尾是最有人情味且最站得住脚的。到了第三季还是念念不忘王检，婚礼带了小柳去的（小柳你到底爱谁！还是你爱男生！），新郎新娘牵手走入礼堂高明都没有回头看，但她知道感情没办法回头，或者说是自己的价值观办法屈服。王检居然还沿着这条路走下去，最后事实上导致了侯方平的死，这点真的，永远原谅不了他。

侯方平就是个看起来嘻嘻哈哈的神经病，但是内心又温柔细腻又在乎一切。他去救草莓牛奶，很在意小女孩是不是安全，他不是看空，他才是在意一切。他的录音档为什么还没有被发现！他的那么多肺腑之言为什么他们还没有听到！以及，他去采访新哥的时候录音设备应该一直没有关，所以最后一定要再问一下检察官是谁，那一定能听到那句廖胜利要我来杀你啊！这句话是唯一能把王检钉死在耻辱柱上的话，钉死死的！

整个剧的人物塑造啊剪辑啊故事之间的逻辑性啊有很多问题，但是不妨碍这是一部还算过关的职人剧，让人对当下新闻和记者的存在有所反思。没有恋爱环节（其实是很想看郑人硕和杨瑾华谈恋爱的片段啦，但是他们甜蜜的时候好成熟好成人了哈哈哈），然后可能大家会评价为狗血的环节其实挺湾湾的，so。

比较好笑是杨大正演的真的不错！哈哈哈哈虽然第一季里太俗仔了吧！记者追着骂！但是整体上还是塑造了一位负责任的警察。还顺带唱了歌（不是），然后现实生活里还是认真玩乐队圆了自己在戏里的梦（也不是）。

《镜子森林》由此带有强烈的社会写实感。它以不同记者的抉择与转变，剖析了台湾政商与媒体利益交换的共生结构，呈现了媒体的堕落与救赎；经由记者调查的一起起重大的负面社会新闻和政客丑闻，针砭了台湾政商生态的肮脏与混乱。剧中某些新闻，就是台湾真实发生新闻的复刻。

那么，在这样一个时代，记者到底何为？

林中有两条路，一条曲折坎坷，背负压力，但通往事实与真相；一条开阔平坦，通往名利与金钱，但常常要出卖良知，良心难安。你要走哪一条？

这是《镜子森林》这部剧剧名由来。高明曾说，“我写的每一篇报道就好像，走在森林中的探索者一样，而这片森林中，有许多面的镜子，我探索报道的主题，也同时探索自己。”

在镜子森林里探寻，真真假假的映射，求索真相从来不是一件简单的事。哪怕耿直的高明，也会有失误。而当记者身陷理想与现实、威逼与利诱等交杂在一起的复杂状况时，他们所撰写的报道也是一面镜子，可以照见他们的内心，探索真相也是在探索自我。

但探索真相并没那么容易。高明也曾在年轻时经不起诱惑、涉内线交易炒股；老记者老赵始终以真相说话，却遭到报复。《镜子森林》并没有喊口号式地给出一个想当然的答案。混乱的世界里，只要求记者独善其身、单打独斗，恐怕也并不现实。但剧中几个主人公始终相信的是：新闻是有用的，新闻是可以改变世界的。

是的，这世界需要新闻，哪怕有些记者“堕落”了，这个世界仍需要记者。银行经理离奇自杀，妻子一次又一次地到警察局门口伸冤，终于等到了迟到真相：丈夫是他杀。她曾痛恨于侯方平对丈夫死亡潦草的跟踪报道，但她仍对侯方平说，“只是我们这种小人物，讲话是没有人会听的，所以你们真的很重要。”

至少对于小人物来说，记者真的很重要。 如果“第四权”的说法太抬举，“铁肩担道义，妙手著文章”的说法太隆重，但媒体人可以谨记的是，你们是多么宝贵的发声渠道——尤其是对于被遗忘、被忽略、被伤害的沉默底层来说，你们或许是让他们的声音被听见的唯一可能。

随着台剧的“文艺复兴”，台湾的多种类型剧蓬勃发展，职场剧也成为一个亮眼的存在。2015年的《麻醉风暴》从医疗行业切入医疗制度思考，2015年的《出境事务所》从殡葬服务业思考生死议题，2019年的《生死接线员》则罕见地以器官协调护理师作为主角，2019年的《最佳利益》是台湾首部律政职场剧……这些职场剧都有不错的口碑。它们与《镜子森林》一样，以写实手法诉说职业甘苦，并以职业为窗口，打开对于诸多社会问题的思考。

一部能引起观众共鸣的职场剧，不仅是因为它展现的职业自豪感令人振奋，它展现的职业光鲜亮丽令人羡慕，还有它展现的职业困境不单单是这个职业的困境，也是人的困境，社会的困境。

以下是分界线

自己的评语：一部聚焦媒体行业的职人剧，一部揭露社会现实的良心剧。前面虽然有阴影，但请相信阳光总会来到。私心很喜欢爱总的角色（汪爱玲）。

这篇文没有对全剧进行评论，只是针对里面某一个点进行记录分析。

剧中分别主要有几个故事，《北湾银行借贷案》、《都更案》、《医改案》、《毒品案》。有几次是调查组的报道触发到火线新闻的利益，其中最明显的一次就是《医改案》。因为火线新闻的收益逐渐走低，公司也因如此面临裁员的情况。鉴于此，太后以协助市长完成医疗采购案通过议会来换取市府明年的广告投入。而此时此刻，调查组已针对医疗人球案作深入调查，所做的报道如果公开会直接冲击市府的医疗采购案，导致通过失败。

未知情况的高明因公布真相与太后对峙，而太后则说明现在公司大环境经营差的情况，希望她能不仅仅是从记者角度出发，而是为同公司的同僚着想。高明也有妥协的，但后续因为邱以琳跟陆子文的直播而发布了资料，而让舆论纷纷讨戈市府。邱以琳因为直接公开材料被离职，而高明开始思考自己做记者的想法，也对自己当时的妥协而感到失望。

看完这一段后，我自己也非常迷惑。能理解的是两方所处的位置不同，看事情的角度不一样，所以考虑的事情也不一样。高明站在记者的角度，“世界需要好记者”，因为世界需要真相。太后是站在管理者的角度，如何保住公司，如何保住员工，是道难题。

如果是我在这种双重夹击的情况下，会怎么选择？内心是很想坚持自己的，但这样又会影响到一群无辜的人，自己会出现内疚的情况。然后我联想到自己在生活中，虽然没至于如此极端，但也出现类似问题拷问自己。

不要被世界改变

想看剧中人物如何体现这一句话。所以面对这些种种，很佩服高明的坚持，从知道王检犯错果断反对、写毒品案危险也依然写，虽然有过妥协但最终还是坚持自己信念。高明、子文、侯景平都做到坚持自己记者追求真相的做法。为何他们能如此坚持自己的价值观呢？

不停思考中....直至近期有个社会事件的发生（事情就不展开说了）....

让我知道这个社会不缺利益既得者，而是缺敢于不因利益放弃追查真相、揭露真相的人，因此高明能这么坚持自己的价值观。 反观我自身，我也要做好自己，坚持自己的价值观，坚持自己的底线，不要被世界改变。不对就是不对，过程不对、手法不对还是不对。

作为民视的年度旗舰型连续剧，《镜子森林》虽然没什么热度，但质量却让人颇为惊喜。

剧中，杨谨华饰演的女主名叫高明，是“火线新闻”的政治组主任。

一直以来，她都坚守媒体人的理想和信念，不畏强权，揭露过多起政商界丑闻。

然而就在最近，她的一篇揭露北湾银行经理盗领10亿台币的新闻发出后不久，对方就在汽车旅馆内死亡。

这让她陷入深深的困扰之中，连和检察官男友的订婚都顾不上了，当场换了身衣服就奔赴事发现场。

其实，女主之所以反应如此强烈，是因为在此之前她曾找过这个银行经理采访，希望对方告诉她这10亿台币背后有什么高层牵连其中。

可当时无论她怎么劝说，银行经理都不肯讲出内幕，还跪地苦苦哀求她不要报道，否则就是把他往死路上推。

女主凭借多年的工作经验，本能地判定这是对方为博取同情演出来的戏码。

同时，由于总编辑要求这种猛料必须抢在第一时间发布，她便没有阻止新闻的刊印。

直到银行经理突然死亡，女主才意识到，这次是她自己的判断失误害死了别人，忍不住在车里抱头痛哭。

到汽车旅馆仔细查看之后，女主又见到了伤心绝望的死者家属。

她意识到，银行经理的死一定并非警方说的自杀，而是另有隐情。

由此，她更加坚定了查出这10亿台币背后秘密的决心。

在未经允许的情况下，女主私自在公司网站上发布了质疑警方的文章。这惹怒了总编辑，气得要把她调离当前的工作岗位。

但女主没有因此动摇，反而干脆跑到公司董事那里，申请成立了一个调查组。

与此同时，剧中还有另一条线索——女主的几个同事，卷入了一个黑社会强卖损害健康的能量水事件。

这个事件，看似与女主调查的事情毫无关联，实际上却有着千丝万缕的联系。

因为北湾银行的董事长其实一直与黑社会勾结，还让黑道分子加入了银行的经营权。

所以银行经理的死亡，很可能就是这些黑道分子受董事长指使所为。

但警方对于这个案件，却急于盖棺定论。因为此时正逢市长公布年度施政报告，上头不想让市长的治安汇报成果不好看。

可以看出，顺着这个脉络，接下来的剧情将会围绕着官员、财阀、黑社会之间相互勾结的政治乱象展开，并通过女主及她身边的记者来呈现媒体人所面临的困境和应有的坚守。

这种剧情设定和展开方式，有点像我们之前聊过的日剧《顶级联盟》。

那部剧的两名主角也都是政治新闻记者，在追查一笔赃款的过程中，意外发现了日本史上最大的冤狱疑案，两人的命运因此被政界的黑暗所改写。

我们都知道，作为公义与理想的化身，媒体人常常被看做是社会良知的代表。而表现媒体人对抗强权、死磕真相的经典影视作品，更是不胜枚举。

比如著名的《聚焦》，再现了《波士顿环球报》记者如何对抗官员和教会的施压，报道天主教神父性侵儿童丑闻。

比如冷战背景的《晚安，好运》，讲述了哥伦比亚电视台的记者们在高压环境下，用自己的新闻理想、新闻阵地，毫无退缩地与麦卡锡主义对抗，并最终把这个丑陋的政客拉下舞台；

还有2017年史蒂文·斯皮尔伯格拍的那部《华盛顿邮报》，将目标对准了让尼克松政府名誉扫地的“五角大楼文件”泄密案。

这些事件虽然发生在过去，但从现实语境看，它们既是对往事的回望和凝视，也代表着对新闻精神的传承，更有一种对新时代、新环境下媒体操守的呼唤。

不过，相比这些影片聚焦于重大历史事件的传统叙事，《镜子森林》则站在了如今的时代视角，立足于当下的媒体环境和具体事件，着力刻画复杂而多面的媒体形象。

在本剧中，媒体和媒体人褪去了“为民请命”的绝对道德光环，他们也会有自己的缺陷和算计，也会犯下让人痛心疾首的错误。

比如，为了和企业的人搞好关系、得到额外的好处，有的记者会把收红包、收礼物当做理所当然的事；

比如没有大新闻的时候，总编辑就直接拿“大妈偷吃小鲜肉”这种猎奇故事，当做头版头条博眼球；

再比如，为了抢得先机，一听说银行经理死了，“火线新闻”就立马推送了“死者是自杀”的消息，根本来不及查证真相和斟酌措辞，对死者家属造成了巨大的二次伤害。

事实上，这种媒体的道德失守现象一直都有发生，只不过不同的技术条件和社会环境下，表现形式有所差异。

此前也有不少经典影视作品，这种现象进行过戏谑和讽刺。比如，黑白片《倒扣的王牌》和杰克·吉伦哈尔主演的那部《夜行者》。

在《倒扣的王牌》中，记者为了延续新闻热度，活活耽误了困于山洞之人的救助时间；

而在《夜行者》中，记者为了获得独家资料，亲自制造新闻，到最后甚至丧心病狂地动手杀人。

虽然这两部作品的情节充满戏剧性，但它们所指向的“媒体杀人”的主题，却不乏现实性。

这一点在《我们与恶的距离》中也有涉及。剧中曾多次出现这样的台词——媒体如果不能坚守事实、底线和良知，那么它所带来的恶果，远比杀人还要严重。

但从好的一方面看，再恶劣的环境下，也总有始终坚持理想和信念的媒体人。

比如本剧中的女主，就是个眼睛里容不得一点沙子的强硬派。

此外，还有一个名叫侯方平的记者，形象也十分值得玩味。可以说，他从一个侧面反映了良知媒体人的心酸和不易。

他并不像女主有那么强烈的使命感，对待黑社会、企业、官员、警察的示好也会接受，为了少惹事端，他还选择在社会组工作，“大妈偷吃小鲜肉”的报道就是他搞出来的。

但同时，他又有自己的原则，违背良心的红包坚决不收。

因为这个，在了解到黑社会强卖能量水之后，他还向一个管事的财哥退了红包，结果被对方逼得下跪喝“能量水”。

不仅如此，银行经理“自杀”的那篇新闻，正是他听了警察的话写的。

可见了死者家属后，他的内心开始有点内疚不安。

不难猜测，在后续的剧情中，他将会逐渐拾起作为记者的公共责任，和女主一道调查真相。

其实，在如今这个网络普及化的时代，从某种意义上来说，媒体已不再局限于剧中所聚焦的报社、杂志、电视台，而是万物皆媒体、人人皆记者。

而相关从业人员中，品质和才能也良莠不齐，媒体环境一时之间，多少有点泥沙俱下。

媒体为了竞争数据、获取商业利益，不惜造谣捏造、断章取义、故意夸张、煽动情绪，进行各种“非虚构写作”的情况，相信大家也是见怪不怪。

而这些乱象，就如剧名“镜子森林”所暗示的一样，它告诉我们媒体本应是一面镜子，照耀出世间百态，映出人性真实的丑恶与光明，而不是用扭曲变形的画面去误导大众，成为罪恶的帮凶。

无论是哪种形式的媒体，无论是企业还是个人，当ta获得了公众的关注，拥有了公共的话语权，ta就具有了相应的公器性质，也就应该以更高的标准来约束自身，传播真实、有良知、有价值的东西。

正如海报上的宣传语所说：社会需要的是真相，不是编剧。