我们是 We are

持续了几个世纪的友情，因为一个外来人口全死光了，只能说路易斯识人不清。如果说男吸血鬼死于狂妄自大，那女吸血鬼只能因为爱情。可能是我还没恋爱吧，不明白为什么为了一个男人要把自己的一切都否定掉。杀了自己的母系，遏制自己吸血的冲动，也许丽娜还一直把自己当人吧。我期待某男把她弄死的那一天！一开始就不喜欢这个女人，不是因为她是小偷，实际上我挺欣赏她人类时候的运动细胞的，她长得不好看，完全颠覆了我对吸血鬼优雅、美丽的认识，夏洛特挺漂亮的，其他的就很一般了。但是不可否认，沉进浴缸里的那一瞬，丽娜很美，完全是丑小鸭到白天鹅的蜕变，虽然吸血鬼的魔力没能把她的雀斑抹掉，不过已经整体美化了好几个层次。穿着晚礼服出现在大厅的时候，惊艳了全场（其实也就3只）。不喜欢她只是因为她爱上了不该爱的男人，杀了路易斯——深爱她的女人，愿意陪她走几个世纪的女人。我觉得死的应该是她。纸醉金迷的时候她怎么没有排斥自己吸血鬼的身份？有得必有失，希望她在永生的岁月里痛苦下去！愿路易斯、夏洛特、诺拉安息！（个人比较喜欢诺拉，朝气蓬勃也许放在她身上并不恰当，但是她给我的感觉就是一份洒脱和天真。）

PPTV的推荐，又是吸血鬼题材的，立马看之。
开头真是惊艳哪，我一向对长镜头没有抵抗力，哪怕导演那么有节制的撒番茄酱，都让我有一种毛骨悚然感，很赞。
然后镜头一转，上演丽娜和帅哥警察的追逐戏码。其实是挺有水准的警察追小偷，可是我却开始分心了，谁让开头那么惊艳，胃口被吊得太高了。
然后我悲哀的发现，只要关于丽娜的情节我就想快进。我不喜欢她，白眼狼一只，和三位前辈相比，寡淡乏味得可怕。哪怕成了吸血鬼，都挡不住那一脸雀斑。
至于结尾更是令我不爽。为了个男人，至于么。大姐头都说了，就剩下我们两个了，潜台词就是别打了。丽娜的反应居然是抡棍子，接着打，什么人呢！后来我想起片头的旁白，什么为了真爱，blabla来着，总之牺牲一切再所不惜。还真是让人腻歪的切题！
最后我得感慨一句，带眼识人很重要，别光看人家的眼睛，rp才是王道，转化了丽娜这种白眼狼，搞得原本和谐的三人行一一陨命，大姐大，不应该啊。

这个电影很扯啊亲！！！！

老套的叛逆吸血鬼新人故事最后还害死全家啊尼玛！！！！

露易丝真是为了泡妞命都搭上啊！！！！

可惜小萝莉是个打死撇不弯的死直女啊！！！！

拉博基尼换不会屌丝警察大哥的一个小单间啊！！！！

尼玛露易丝你一个老御姐干嘛招惹小直女啊IQ是几啊！！！！

这吸血鬼的世界也太扯了吧！！！！！！！！！

小萝莉变成吸血鬼时头发都长出了尼玛！！！！！

吸血鬼是死人啊长你妹的头发啊！！！！！！！！

夏洛特自杀时露易丝连一根铁杆都撞不开啊！！！！！！！！

小萝莉一掌把露易丝丢出屋顶啊！！！！！！！

老女人你是多么寂寞空虚多么被弱化简直是les吸血鬼界的败类啊！！！！！！！！！

为了泡妞把后宫和小命赔完了连香吻都没得到一个啊！！！！！


好吧这部戏还是有亮点啊！！！！！！！


夏洛特的喵叫啊萌死了萌啊！！！！！！！！

美丽高贵时而御姐时而萝莉的夏洛特是本剧唯一的萌点啊！！！！！

编剧你能不能再狗血点啊！！！！！！！！！

尼玛一部赞颂美女les吸血鬼的电影拍不得非要落入直人男人的结局这种俗套啊！！！！！！！！

尼玛老衲实在不待见这混乱的主题和贬低吸血鬼的主题啊！！！

让不愿意吸血的小菜鸟都去日光浴吧！！！！！！！！！！！！！！！！

继在电影《浪潮》中反思纳粹和独裁的由来之后，丹尼斯·甘塞尔在《我们是夜晚》中又将目光锁定到激进女性主义上。《我们是夜晚》是一部包裹在吸血鬼外壳之下的女权主义电影，这样的背景设定巧妙的打造出一个男女对抗的世界，虽然故事纯属虚构，却为真枪实弹的两性对决提供了着力点，也打破了女性作为利益群体存在的现实束缚。甘塞尔在一个课堂上重现了纳粹的诞生，又在一群女吸血鬼身上演绎了激进女性主义的末路。导演构建出一个女性至上的虚拟世界，并且从人性的角度揭示了其倒塌的必然。
  
爱森斯坦曾想把《资本论》拍成电影，从某种意义上说，丹尼斯的从影生涯是为了拍摄法西斯主义。当激进女权主义否定男性本质，肯定女性本质，明确提出“女性优越论”时，这种反过来的本质主义并没有摆脱性别歧视和法西斯主义。这也是丹尼斯一直致力于的主题。电影讲述的是由Louise领导的女性吸血鬼团队将人类女孩Lena转化为新成员，成为包括Charlotte和Nora在内的四人团队。Lena以自己的目光重新打量这个传说中的神奇物种，并且对自己的身份产生了深深的畏惧和困惑。他们肆无忌惮的杀戮最终招来了人类警察的围剿行动，Nora和Charlotte先后死去。而Nora为了保护所爱的人类男子Tom，不得不把对自己由爱生恨的Louise推进死亡的阳光之中，同Tom开始了前途未知的逃亡生活。

电影中，吸血鬼的王国完全由女性构成，成员分布在世界各地。吸血鬼世界中男性角色的缺失要归咎他们自身的劣根性，借用片中Louise的原话来说“男人都绝种了，他们太吵，太贪婪，太蠢，一些被人类杀了，一些自杀了。”这种对男性价值的赤裸贬低解释了为什么残余的女性吸血鬼起誓不再转化男人为吸血鬼，成为一个排斥和脱离男性的群体。这样的设定是很有趣味性的，因为激进女性主义提出，在父权制下，女性作为群体与男性利益相对立，这一利益应使女性在姐妹情谊的基础上联合起来，超越阶级和种族的界限，为全体女性的解放而共同斗争。
 
尽管人类社会是由男女共同组成的，但在电影中人类的代表是Tom所在的男性警察队伍，最终的性别对战也是在Louise领导的吸血鬼团伙和警察队伍之间爆发的。警察队伍作为人类安全的维护者，即父权统治的防御者，依靠的是枪支弹药。但这些金属武器对于吸血鬼来说是无害的，因而处于食物链更高端位置的吸血鬼是以俯视的态度在观看人类做出的挣扎。这样一群女吸血鬼凭借不死不伤的超自然能力凌驾于脆弱人类之上，是人类社会之外的异类。
 
除去对死亡的不屑之外，吸血鬼身上的另一个特性则是性自由。在一个男性中心的社会中争取女性的中心地位，她们依靠的就是性能力。女性吸血鬼以性为诱惑手段，采集维持生命的人血和在人类社会的通行证——金钱。电影中的吸血鬼锦衣玉食香车宝马的生活正是世俗意义上对成功的定义。片中有一处细节是Lena初次见到给她配的跑车，就在上面随意留下划痕，隐藏的意义是这并非Lena所看重的价值。早期的激进女性主义者认为男女之间的不平等是由性别造成的，主张消除和减少两性之间的生理差异，希望通过诸如避孕技术、试管婴儿、人工授精及无性繁殖这类科学技术的进步把妇女从生育中解放出来，从而改善被压迫的社会地位。在这样一个男女二元对立的世界中，女性吸血鬼在这条道路上走得更为彻底，无法怀孕的他们以咬合转化作为繁衍方式，彼此之间也不存在血缘关系，而更像是拉帮结派。

这个团队中其他三人的转化者都是Louise，她总是选择有着美丽眼睛的人，并且被转化者会永葆青春。最后被转化的Lena的水中新生过程是对女性酮体的无色情展示，她的肉体恢复到最本真和完好的状态，并滋生出代表女性柔美气质的茂密长发。当Lena穿上风情万种的黑色晚礼服时，她一改之前倔强而生硬的假小子做派，这个赞美诗一般的段落，是导演作为男性对女性特征的肯定和欣赏。

需要指出的是，以吸血鬼的形象来展现女性并非事出偶然。在犹太教中亚当的第一个妻子并非夏娃，而是一个名叫莉莉丝的女性。莉莉丝在做爱时拒绝躺在亚当下面，并坚持说“我们是平等的，因为我们都来自地球。”争论中，莉莉丝吐露了“需避讳的上帝名字”后便飞走了并拒绝回到亚当身边，即使面对上帝要她每天死去一百个孩子的惩罚也决不妥协。犹太教教士将莉莉丝丑化为在女人分娩时杀死她们并毁掉新生婴儿的恶魔。这位最早的女权主义者也是后世吸血鬼文学形象的来源之一。将反抗父权统治，对抗正统观念的女人丑化为妖女形象的做法并存于东西方世界，电影重新搬用吸血鬼的形象契合这种文化传统，但吸血鬼身上所承载的则是导演对激进女性主义的反思。
 
至此，一个以“男人即是敌人”为立国之本的女性吸血鬼世界被建立，但其根基却不牢固。一方面，极端的敌视无法吸引和团结全体女性。吸血鬼的身份横亘在男女和谐相处之间，成为具象的激进女性主义。片中Charlotte在被转化之前有自己的丈夫和女儿，吸血鬼的身份将她与家庭生活割裂。看似热衷吸血鬼生活的Nora以社会地位和身份为盾牌，拒绝人类男子的求爱，最终男子也丧生在Nora无法控制的嗜血欲之下，动情的Nora追悔莫及。而Lena则是自己的转化者Louise的爱慕对象，受到Louise的严密监视和控制，无法与自己喜爱的人类男子Tom双宿双飞，最终选择反抗Louise。女性吸血鬼表面上过着声色犬马的生活，实际上他们为自己的身份禁锢，不享有自由追求自我的权利，依然无权选择自己的生活。他们所享受到的快感，正如虚拟的阳光浴一般，只是自我麻痹的幻觉。这种意识形态先行的做法，并非出自女性吸血鬼自身的利益，而是存在于其基础上的集团自保的方式。女性对爱情和家庭生活的追求无可厚非，倘若某一集团将其视为禁忌，硬性规定集体利益高于个人价值，推行情感和人生上的霸权主义，那么集团内部势必出现不同意见分裂者，集团存在的根基岌岌可危。

另一方面，激进的态度加剧了两性之间的对立，并导致最终的冲突爆发。女性吸血鬼以性作为武器游走于男性世界，她们屠杀和抢夺的公开敌对态度招致父权秩序维护者警察的围追堵截。吸血鬼是无法在日光下生存的，这也是对父权大环境的隐喻，女性吸血鬼即便态度嚣张，也只能作为小众势力在暗处行事。片中Lena初次经历杀人嗜血的场面时，她企图拯救遇难者，被Charlotte呵斥“不要假装善良，快点接受自己的身份吧！”。内心遭受重创的Lena满身血迹的逃离现场，迷茫无措的裸奔在大道上。她的迷茫是因为人心尚未泯灭。与全体男性敌对的做法，是人类内部的相互伤害，也无法成为激进女性主义斗争的方式。吸血鬼公开挑战社会道德秩序的极端做法，只会招致警察力量的追捕和反击。寡不敌众又偏逢内部分裂的女性吸血鬼尽管开场惊艳，却只能在日光中灰飞烟灭。女性吸血鬼作为异类被铲除，社会又回归到原本的轨道之上。影片最后Lena和Tom自正统社会中退出，他们是否能作为边缘人消减强加于他们身上的社会身份，在世外伊甸园中重新追溯亚当和夏娃共度短暂人生的美好，导演没有回答，只借老警察之口送上祝福。
 
甘塞尔在《我们是黑夜》中虚拟了一个女性至上的世界，然而这种一个性别压迫另一个性别的性别主义政治最终“见光死”。贝尔·胡克斯在《激情的政治》中说道“任何激进的东西在我们的社会常常被推到地上去，我们必须尽一切可能把女权主义拿到地面上来，传播我们的信息。因为女权主义是结束性别主义、结束性别统治及压迫的运动，是一场结束性别歧视和创造平等的斗争，在本质上，女权主义就是激进的运动。” 但是激进女权主义是本质主义的，它仅仅从生理差异出发，将各个文化中的女人都看作被动的受害者、被压迫者，又把所有的男人都当作压迫者。这些缺乏分析性的描述，不能解释男权的根源，也就难以提供结束其统治的策略。同时，按照她们的逻辑，既然两性之间的差异永远存在，两性之间的冲突就是永远不可避免和永远不可调和的。于是《我们是黑夜》就上演了一出激进女权主义的末路。

不得不承认我有严重的吸血鬼情结。但凡涉及这一主题的电影电视小说都不愿放过。除非真的是主角丑到想打人否则还是会忍着耐心看下去。所以必须说明的就是这片里的主角也不太尽人意。
故事有点不知所云的牵强，稍有几处亮点。
⒈飞机贴着暗影的云层慢慢前行，尸体满布的机舱配合那段唱诗般的乐曲让人不入魔也不行。
⒉丽娜在水中转化的瞬间有一种蜕变的魅力，但仅仅是蜕变之美。我实在不觉得这妞好看，就算后来为她的小烟熏着迷了一把也是因为最近迷恋烟熏妆。
⒊外面是High到不行的舞曲，而夏洛特只是安静地抽烟听着歌剧，看不出表情却显得无比落寞。
⒋ 听着ipod看着书，看似不在意地撕下一页书，起身，抬手，一起一落，见血封喉。
⒌不能拥有的东西永远是最怀念的，每一次夏洛特面对吸血鬼最惧怕的阳光时总是那么淡然，如果不是为了见女儿最后一面我想她或许会更早地坦然拥抱灰飞烟灭的死亡。
无论那部吸血鬼题材的作品都脱离不了吸血鬼会寂寞这个点。人也好，其他物种也罢，终究还是有人性这样东西。

因为在西班牙，所以看得是英语配音西班牙语字幕版，怪不得一直感觉讲话也怪怪的，原来不是原音。
个人觉得女主变身以后还是挺有味道的，不算美艳，但也有点独特的欧洲美。最喜欢的是夏洛特，绝对古典风情。大boss怎么说呢，感觉瘦得可怕（大概血没喝饱）而且老态已显（变身得晚了）。
比较让我感动的情节一个是夏洛特告别她老态龙钟的女儿之后自杀，告别的那一刻，呈现在观众面前她们赤裸裸的年龄差距，让我们似乎也瞬间明白了漫长的岁月带来的煎熬。
另一个是诺拉和小门卫的一段感情。诺拉对他的喜欢让我觉得就是很率真的小女生喜欢小男生的喜欢，但因为是真实的喜欢，诺拉也一直克制自己不要跟他在一起。因为在一起就意味着伤害，但是诺拉一直是其中最缺乏克制力的一个，最后她也的确伤害了他。你可以得到所有人，除了你真正爱的人。
其实影片有很多故弄玄虚的成分，开头的旁白啦，大boss的所谓追寻啦，种种明示暗示的女同成分。但是，也不阻碍我们发现它有意义的地方。
想起女主说的那句“I miss the sun”，因为这是她所得不到的。就像为什么数个世纪过去了，我们仍然喜爱吸血鬼这个题材，因为成为她们，是我们得不到的。