透析2011

刘杰的电影《透析》，倪大红扮演的田法官纠结于道德和法律的双重困境，倪大红把这个台词极少的角色演得静默如谜，获得了金马奖最佳男配角提名。 倪大红看上去是块石头，其实是块璞玉，识货的人珍藏着，在关键时候请出来亮个相压下场子。大家都知道他的戏好、戏路宽广，但很少给他出演主角的机会。三十多年的演艺生涯，多数时候他都是别人的绿叶，黄金配角。

对人物的刻画很克制，对一件事，不参与过程的时候可能很坦然，带着目的去参与过程的时候，良心会挣扎。

死刑犯被判死刑，这是法院的裁决。梅婷饰演的女秘书很想救老板，但当她拿着代理律师函和器官捐赠书一起去找犯人的时候，却觉得自己不人道。为了要一个人的肾而盼着他去死。

如果倪大红饰演的审判长同意换肾，死刑犯减刑，商人得救，看似也能两全其美。他在后来选择了救犯人，也为自己挽救一条生命而喜悦，他似乎有了改变。

电影展示的是一段剪影，故事的前后给人物性格留下了很大想象空间。国家的法规、个人的遭遇、每个人的选择，都在相互影响，有的人叫做命运，只能说都是机缘，和你自己、你所接触的人、所处的时代相关，都含着因果。

影片英文名judge，我们通过法律判定一个人的好坏，而法律在不断被修改，那么在修改前被处以严苛惩罚的人呢。影片里有警察在执行死刑前说，“这哥们儿真倒霉，可能是最后一个因为偷车被判死刑的人。”那么之前被执行的人呢，不倒霉吗。

死刑犯在枪决前都要吃顿好的，片里的犯人不吃也不喝，他说“有什么用呢（反正都要死了）”。没错，行刑前吃顿好的，似乎是出于参与此过程的人们的一种补偿心理。

现代文明都是系统性操作，这系统在时代里颠簸，在人性里动荡。它所能保证的可能是让大多数人不想的太多，让大多数人可以按部就班的活着。

故事开头：

1、法官女儿死于盗窃车辆交通事故

2、法官主审偷车犯，偷车犯在当时的法规则下该判死刑

故事结尾：

1、新法规颁布，在新旧法规都有道理的边界地带，在死刑场上，法官制止了死刑，他遭到了阻力和质疑，但最终改按新法，救人一命

2、夫妻关系好转，妻子得知还能生育

这个片子大的方面可以探讨的有很多，但我感触最大的是法官的转变

在以前，或许因为他是一个执法者，他铁面无私，甚至有些古板，原则有余而人情不足

社会关系上：他拒绝过某警官提出的帮忙请求，致使该警官怀恨在心，落井下石，甚至查狗证的有意刁难也和该警官有关

夫妻关系上：夫妻不能正常交流，妻子“精神不能受刺激”，提出想离婚

也就是这样一个执法者，不巧遭到了“不守法”的挑战——养了狗但无狗证，不巧城管（狗证执法者）也是非常古板的执法者，必须当场把狗带走，而这会激怒“精神不能受刺激”的妻子

法官协商无果，把狗交出，妻子跑出来疯狂制止，一开法官沉默，任由城管和妻子撕扯，后来终于帮妻子护狗，把城管挡在门外。

正是这点转变：

一方面，他被法律为难了，挂彩了，被上级批评了

另一方面，妻子变的正常了，原来是法官做饭，现在回到家妻子已经把饭菜做好了，甚至慢慢有了交流

他开始关注到人情了，这也就间接帮助他完成了自我的突破：从无情的执行者，到以情理为本的对已定执法方案say No的正义的反叛者

法官为什么遇到这种遭遇？

他是特定社会背景下，特定社会角色的扮演者，环境和个人性格共同塑造了现实境遇。如果我们站在理解他而不是对他点评论足的角度，是非常能理解他的。但不可否认的是，他不善于人情世故的处理，

女儿死后，他接受了生活带给他的不幸，但没找到夫妻关系的处理方案，并长期照既定的方式生活而已

通过这件事我觉得

1、人生是有惯性，人是有盲点的

你过往所有的经历塑造了你，你的盲点一直都在。

生活顺遂时，盲点被遮蔽，人在惯性下生活

生活突变时，某些事情会通过你的盲点对你造成伤害，你可能会怀疑当下的惯性，并且意识到自己的盲点

人面对危机大概率会采取行动，而行动会带给你新的改变和视角，这就是捅破盲点的契机

2、一点点戳破自己的盲点，一点点重建新我，是每个人走向成熟的必经之路

我们的生命会经历从依赖→独立→互赖的转变，我们要先获得个人领域的成功，才能获得公众领域的成功

打破盲点的时机越早，付出的代价越小，承受的痛苦越小，并且会越来越走向正轨

3、道德优先于情感（人性）优先于理性（观点出自《高效能人士的七个习惯》）

每个角色的理性可能会导致集体的非理性，而道德是一切的原则

人是群居动物，感情倾向统一相较于干讲理性讲道理在社会生活中更行得通

4、相较于关注圈，关注并改变影像圈威力巨大

生活中的一点小小改进，可能会撬动更大的改进：你变了，你周边的人也就变了，你会发现周边的所有情况都变了。其威力真可以说是指数级

5、人都是有盲点的，每个人的盲点都不一样。但有些盲点具有共性，比如说偏见推脱逃避

最近身边发现一个很怪诞的现象，东西出了问题，大家都下意识的反应是不是刚离职的XX留的坑。其实都不是。

或许先把事情推给一个这样的角色是大家能想到的最快的结论，因为足够简单就可以撇清自己或者说让自己有个方向可以心安了，它足够没有争议、好达成一致、且无人反驳

但其实这可能都是偏见，有时时间会带来真相有时时间也会无言（比如弄不清原委的吃瓜群众将偏见误以为真相并且信息得不到更新）

我也反思了，我之前也会有这种偏见，比如遇到了问题或坑，第一反应就是这是不是之前的XXX留下的

但最近这件事，是别人误以为坑是我认可的朋友留下的，我是信任他的，最后证明和他无关

偏见产生于自己的盲点和对他人的不了解。

6、如何应对自身的盲点和偏见

人一生都在和自己相处，自己的盲点是自己终生的课题，人或多或少，或早或晚都会看到自己的盲点。我们完全可以欣然接受所携带的盲点，慢慢完成修正之旅，每走一步就离完善更进一步。

对别人的不了解，对我来说还是很难的课题。

用客观的角度待人接物，主观视角审视自己

如果是有相同的兴趣爱好或者生活接触，会增进了解，做事沟通就方便；而如果是兴趣性格差距较大找不到融合点的，我觉得能做的只有道德优先于理性的原则，尽量摘掉偏见的眼镜，先改变自己。

如果真的是对方的局限或盲点，保持自己的本心和情绪不要受到影响就好。如果你不能对他造成直接的影响，让他看到自己的盲点，说明要完成这个使命的另有其人，或者起码不是当下的你。我们能影响的人是有限的，也要辨别识趣爱惜羽毛，在影像圈一点点发挥光和热并逐步扩大影响圈就好~

看完这个电影，莫名的心里难受，邱武演的非常好，导演没用用过于花哨的镜头和剪辑，而是平平静静的让观众去感受演员所带给我们的震撼力。

从这部电影里，我第一次感受到死亡所带给人的恐惧和深不见底的低落，邱武面对死亡的时候并没有过于冲动的行为和举动。在法庭上当法官判处死刑的那一刹那间，邱武并没有呐喊，而只是颤抖着说上诉，第二幕邱武静静地坐在监狱的房间里，周围的狱友在憨憨大睡，把邱武内心的害怕立马给凸显了出来。第三幕，邱武与狱友起冲突，被叫到审讯室询问，原来是邱武伟了争取减刑而举报狱友。再次呈现出人在死亡那个面前的恐惧。而导演并不仅仅只限于此，当梅总和律师来到邱武家，表面上是给邱武辩护，实际上是来要邱武的肾，邱武母亲说的“我们没有钱，请不起律师，谢谢你们” 瞬间将底层人民在死亡面前的的无奈和无力给表露出来，让这也一直在底层的我感到后背发凉。最让我感到沮丧的是 就是律师和梅总来监狱见邱武时说希望他捐出肾脏，这样可以给家里留一笔钱，邱武问：我妈同意了吗。 律师：你妈已经在委托书上签字了。 这可能是压倒邱武的最后一根稻草。 什么能有连自己母亲都放弃自己更让人沮丧的呢。后面的邱武在等待给死刑犯做饭厨房的响声，摆在自己面前的饺子而不动声色,在老田宣布最终结果的时候声音的颤抖，以及邱武的我妈真的能拿到钱吗。 仿佛让我们看到了人之将死时的状态和心理活动 。

黑眼圈第九观影日，迎来本届第一部国语影片，中国导演刘杰作品《透析》。 之前没看过这部片子的任何介绍，但是第一个镜头演完，我就觉得这片子有戏。为什么这么说呢，因为这个片子他玩儿真的。 影片第一个场景用的笔录是真的笔录纸，（虽然导演也皮了一下，电话号码区号换了，那个区号是衡水的号，而涿州是保定地区的，在领导批示那一栏批同意的是刘杰自己的签名）用真的纸和道具自己打印出来的还是不一样的，现在很多职业剧为什么不好看就是因为很多拍摄者没有具体职业生活，也不体验，凭空编，编出来的效果也不好，总看着假，但如果道具什么的用真的带入感会强很多。包括给邱武砸大镣，看守所号里鞋子的摆放，法庭用的椅子，老田家里饭桌上的热水壶基本上都是还原当时的情景。 片子整体基本属于写实状态，特别是在保定或者附近地区生活过的人能感受到那种感觉。倪大红的表演话剧痕迹稍重（不是表演不好，而是与影片调性有点不太协调，有点儿用力过度），剧本编排也是为了讨论死刑量刑问题把戏剧冲突强化了，稍显用力过度，其他次要的方面反而表达非常到位。 后来看完片子查了查资料，发现小时候在中央六看过的《马背上的法庭》也是刘杰拍的，还有一个《碧罗雪山》也很棒，这三部构成了他的“情与法”三部曲。能把主旋律题材的东西拍成具有独立电影精神的片子，还能拿龙标，真挺不易的。 说点影片背后的故事，导演刘杰是保定人，河北农大的子弟，在王小帅早期的片子里是御用摄影师，《极度寒冷》什么的拍的多好。摄影师大塚龙治还拍独立电影，他的妻子黄骥也是独立电影人，就在拍《透析》前后那段时间他们俩自己片子《玲玲的假期》也正在做放映。奇道表演的邱武状态很到位，甚至比倪大红还要好，他是怎么做到的呢。梅婷那时演秘书会有一点点本色出演的意思。演老田妻子的郑铮是87版《红楼梦》里的鸳鸯。演律师那个人是高群书，演的简直太像保定那些干这种事儿的人了，要不你说他怎么还能拍出来《征服》这样的片子。演大老板的那个人叫宋迎春，他真的是一个老板，而且是中国当代艺术的收藏家，人家家里挂的是何多苓的画，曾梵志的画他那收藏最多，方力钧刘小东跟人家谈笑风生，所以他在片子里基本就是他自己，表现的状态也特别到位。片子里提到的天威集团真的有，保定有条路就叫天威路。枪下留人的事儿也真实发生过。 最后说说影片严肃讨论的问题--法治化进程。情与法的讨论实际上是个表象问题，而时代的洪流则是决定法治化进程的内核。有些东西变了，有些东西没变，有些东西变回来又变回去了。在时代的洪流下每个司法活动的参与者更像一叶扁舟，无论是院长，法官，办案民警，犯罪分子，律师，大老板，城管队长，城管队员，甚至包括司法人员的家属和宠物狗。 他们， 只是时代的注脚， 而已。